هذه الحكاية حصلت مؤخراً على إحدى شركات الطيران الصينية: تقدمت إحدى المضيفات من سيدة صينية تجلس في مقاعد الدرجة الاقتصادية، طالبة منها وضع حقيبة يدها أسفل المقعد، إلا أن الراكبة رفضت إلا أن تكون حقيبتها الفاخرة من ماركة «لوي فويتون» بجانبها، ما أدى إلى إثارة جدل مع الراكبة تسبب في تأخير الرحلة ساعة، وتم استدعاء الشرطة وإنزالها من الطائرة!
جميعنا سافرنا بالطائرات، وتنقلنا بين مختلف الدرجات فيها، وكانت لدينا أمتعة مختلفة المستوى، لكننا كنا نعلم أن هناك تعليمات إلزامية توجه لجميع الركاب الذين عليهم الالتزام دون نقاش، أما أن يكسر الراكب قانوناً إجبارياً فإن تصرف قائد الطائرة الصينية سليم تماماً، وعلى الراكبة أن تتحمل نتيجة قرارها بأن ترى حقيبتها الفاخرة أهم من حياتها، ومن القانون، ومن الرحلة التي كانت تهم بها!
إن تعليمات كوضع الحقائب أسفل المقاعد أو في الكبائن العلوية، إضافة لتعديل مقعد الطائرة في الوضع العمودي، وفتح نوافذ الطائرة، وإغلاق الطاولات الأمامية.. إلخ، هي في حقيقتها قانون إجباري من قبل اتحاد الطيران الدولي، سببه ضمان سلامة وحياة الركاب في حالة حدوث أي حادث للطائرة يتطلب إخلاء سريعاً أو إنزالاً اضطرارياً للركاب.
إدارات الطيران قامت بإجراء تجارب على حوادث طيران وهمية لقياس الزمن الذي تحتاجه عمليات الإخلاء والإنقاذ، والأمور التي يمكن أن تعرقل هذه العمليات، إضافة لوضعيات الكراسي ووجود أمتعة صلبة قد تؤدي إلى ارتطامات بالرأس أو الجسد تتسبب في إصابات قاتلة!
الغريب أن هناك كثيرين مثل تلك الراكبة، الذين يسافرون لاستعراض مقتنياتهم الشخصية أمام بقية الركاب، معتقدين أن حمل حقيبة بقيمة 5000 دولار قد يكون مبرراً لتجاوز إجراءات الأمن والسلامة، هؤلاء الركاب يحتاجون ضربة قاسية تجعلهم يستفيقون جيداً ليعلموا أن الحياة أهم وأثمن وأجمل من حقيبة «لوي فويتون»، التي لن تنقذها في ساعة الشدة.
وبحسب دراسة أجريت مؤخراً من قبل شركة بوينغ فإن 58 % من حوادث الطيران المميتة تحدث أثناء الإقلاع أو الهبوط، وهذا هو السبب الذي يجعل طاقم الطائرة يوجه تعليماته في هذه الأوقات التي تكون فيها على الأرض أو على ارتفاع 35 ألف قدم.

اتجاهات

Opinions

أبجديات

Alphabets

تعليمات الأمن والسلامة

قالت شرطة العاصمة البريطانية أمس الخميس إنه تم توجيه اتهام لرجل،37 عاما، بتلويث البضائع أو التدخل فيها عمدا في ثلاثة متاجر في غربي لندن.
وذكرت الشرطة في بيان إن الرجل ويدعى "لؤي الغريب" من فولهام سيمثل أمام محكمة وستمنستر الجزئية اليوم الجمعة.
وأفادت وكالة بي إيه ميديا البريطانية أنه تم مشاهدة ضباط يرتدون زي الطب الشرعي في شارع فولهام بالاس أمس الخميس في ثلاثة متاجر بعد الأحداث التي وقعت مساء الأربعاء. 
وقالت الشرطة في بيانات سابقة إنها استدعيت في حوالي الساعة 7:40 مساء (18:40 بتوقيت غرينتش) يوم الأربعاء بعد ورود أنباء عن أن رجل "يوجه للناس الشتائم في الشارع بصوت عال".
واعتقل الرجل "للاشتباه في تلويثه سلع بقصد التسبب في أذى أو قلق عام بعد حقنه مواد غذائية في المتاجر باستخدام الحقن".
كما تم توجيه نصائح للمواطنين بالتخلص من أي مواد غذائية تم شراؤها من المتاجر الثلاثة يوم الأربعاء كإجراء إحترازي.

اتهام رجل في بريطانيا بتلويث مواد غذائية باستخدام الحقن

قالت شرطة العاصمة البريطانية أمس الخميس إنه تم توجيه اتهام لرجل،37 عاما، بتلويث البضائع أو التدخل فيها عمدا في ثلاثة متاجر في غربي لندن.

شكلت مشاركة جمارك دبي المعنية بحقوق الملكية الفكرية المرتبطة بالكتّاب والناشرين، حضوراً بارزاً خاصة عبر جناحها الذي يضم مجموعة من المنشورات بما فيها قصتان للأطفال بالرسوم المتحركة.
وعنوان القصة الأولى «مكتب البراءات» والتي تحكي عن أهمية تسجيل براءات الابتكار كي يحمي المخترع حقوقه، كما تشرح شروط تسجيل براءة الاختراع الثلاث أن يكون جديداً وله نشاط ابتكاري خارج المنظومة التقنية المعروفة وأخيرا قابلية تطبيقه صناعياً.
ويتعرف القارئ على تلك المعلومات من خلال الصديقين نينا وكيم اللذين يتبعان صديقهما الغريب الأطوار لؤي المميز بذكائه، ليدركا ترصد لصين له، ليستعينا بصديقتهم شفى صاحبة الدراجة النارية التي تنقذ لؤي وتأخذه إلى الجهة المعنية بتسجيل براءة اختراعه.

مشاركة جمارك دبي ارتقاء بالوعي

target5786802502373402384.jpg

تسبب سماع أول رائد فضاء صيني لصوت يشبه صوت مطرقة خشبية تضرب دلواً حديدياً وهو داخل مركبته بشعوره بالرعب والقلق خلال باكورة رحلاته الفضائية.
وكشف رائد الفضاء يانغ لوي في مقابلة أجريت معه مؤخراًعن الضجيج الغريب الذي حدث أثناء وجوده على متن المركبة الفضائية «شينزين 5» خلال مهمة فضائية عام 2003، استمرت 21 ساعة.
وعلى الرغم من التزام لوي الصمت حيال هذا الأمر حال عودته إلى الأرض، إلا أن رواداً صينيين آخرين على متن مركبتي الفضـــاء «شينزو 6» و «شينزو 7» أكدوا أنهم سمعوا أصواتاً مشابهة، إن لم يكن الصوت نفسه.
وكان لوي قد قاد السفينة الفضائية في 5 أكتوبر 2003، وسبح في الفضاء خلال مهــمته مما جعله الرائد البشري رقم 241 الذي يسبح في الفضاء.
ويتذكر لوي ما حدث قائلاً: على الرغم من أن هذا الحدث الذي لم يعرف سببه أو يحدث أي إصابات، كان يقع بين الفينة والأخرى، إلا أن الشيء المؤكد أنه لم يكن يصدر من داخل المركبة الفضائية، ولكن يبدو كأن أحدهم كان يضرب جسم المركبة بعنف.
الصوت الغامض والمثير للقلق، دفع لوي إلى القيام بجولة في أنحاء السفينة الفضائية ويقترب من كُوّتها الصغيرة التي تطل على الفضاء، لمعرفة السبب، ولكن كان كل شيء يبدو عادياً في الداخل والخارج، وفي أعقاب انتهاء الرحلة وعودته إلى الأرض حاول تقليد الأصوات التي سمعها باستخدام بعض الأدوات على أمل أن تتيح وكالة الفضاء الصينية بتقنياتها جلاء الغموض عن هذا الحدث، ولكن من دون جدوى.

ضجيج يرعب رائد مركبة فضاء صينية

target3125373626805881263.jpg

تسبب سماع أول رائد فضاء صيني لصوت يشبه صوت مطرقة خشبية تضرب دلواً حديدياً وهو داخل مركبته بشعوره بالرعب والقلق خلال باكورة رحلاته الفضائية.

أطلقت الرصاصي للعطور التي تعد واحدة من الأسماء المتخصصة في صناعة العطور على مستوى المنطقة، تشكيلة جديدة من العطور الرجالية والنسائية تحت اسم «نسخة 9459» ضمن عائلة «رمز الرصاصي». وهذه العائلة المكونة من ثلاث تشكيلات تمثل احتفالاً للبحث عن هوية فريدة المستلهمة من الحياة البرية وطبيعتها الفريدة.
وقال سليم كاليسكار، المدير الإداري للرصاصي للعطور تعليقًا على الإضافة الأحدث: «إن عائلة رمز الرصاصي تحتفي بالشباب والحرية والتفرد، في حين تجسد نسخة 9459 جوانب جديدة تساعد في تلخيص جوهر شباب اليوم. كما أن هذه العائلة المبتكرة تمثل طيفًا إبداعيًا من الأفكار والطموحات والدوافع التي تعتري الشبان والشابات في عصرنا الحديث».
وأضاف كاليسكار: «من المتوقع أن تستحوذ نسخة»9459«على شعبية واسعة في أوساط جمهور الشباب الذين أظهروا درجة عالية من الحماسة من خلال قبولهم الواسع لعائلة رمز الرصاصي. ويتجذر الإلهام لهذه السلسلة في الاتجاهات التي تدرك تمامًا السلوك وخيارات الموضة من قبل الشباب في المدن المعاصرة».
واستوحيت نسخة «9459» ضمن عائلة رمز الرصاصي من شخصيات فريدة في عالم الحيوان، بما في ذلك التمساح والحمار الوحشي والفهد، لتكون بمثابة انعكاس للطاقة الخارقة التي تتسم بها هذه الأنواع. وهذه العطور الموجهة للرجال والنساء على حد سواء، تحتوي على تشكيلة من الروائح المتناقضة، ابتداءً من الدرجات العطرية الجديدة وصولاً إلى توظيف عناصر مكثفة للغاية، ما يعني إكساب نسخة 9459 شخصية فريدة من نوعها، وطابع غامض ومكثف ومعتم، لكن كل ذلك يزيد من جاذبيته نظرًا لبعده عن التوقعات المعتادة.
وعن طريق تقليد سمات الغموض والطاقة والقوة التي يتمتع بها التمساح الذكر، يحتفل عطر «9459 بور لوي» بالقوة والسحر بطريقة جذابة. وهناك «رمز 9459»، حيث تقدم هذه الرائحة الذكورية الحديثة المعززة بالمسك الأبيض والبخور مع الروائح العطرية الجديدة، خيارًا سلسًا وساحرًا للرجل.
ويتم الجمع بين الروائح الجذابة المنعشة الفاتحة للشهية وبين قلب الأزهار الناعمة للدخول إلى مستوى من الغموض الآسر، بفعل الاعتماد على المسك المعزز بخلاصات الخشب الجاف، ثم إضافة العنبر إلى التركيبة، وتحليتها بحبوب التونكا.
وكما هي الحال مع أنثى التمساح، فإن «رمز الرصاصي 9459 بور إيل» يأتي معززًا بعطر داكن وغامض ولمسات من العاطفة الساحرة. ويبدأ هذا العطر بإضافة عدد من الروائح الجديدة المستخلصة من البرغموت واليوسفي وزنبق الوادي. واعتمد في تطويره على إضافات حلوة وداكنة من زيت بخور البتشول الغريب، للغوص في أعماق العاطفة.
ويتوقع لنسخة 9459 من العطور المكررة التي تباع بسعر 100 درهم أن تتجاوز توقعات عملاء الرصاصي.
ونظرًا لخبرتها الطويلة التي تصل إلى أربعة عقود في مزج الروائح والاحتفال بالنسيج الغني لمنطقة الشرق الأوسط ودول مجلس التعاون الخليجي، تفخر الرصاصي بما تتمتع به من معرفة لا تضاهى إزاء أرقى تقاليد العطور الشرقية.

عطر 9459 يضيف بعداً جديداً لعائلة عطور الرصاصي

أطلقت الرصاصي للعطور التي تعد واحدة من الأسماء المتخصصة في صناعة العطور على مستوى المنطقة، تشكيلة جديدة من العطور الرجالية والنسائية تحت اسم «نسخة 9459» ضمن عائلة «رمز الرصاصي». وهذه العائلة المكونة من ثلاث تشكيلات

الملتقى الدولي التاسع لأفضل التطبيقات يختتم أعماله

ضاحي خلفان: استخدام شرطة دبي أعلى معايير الجودة يساهم في التطور الأمني

target1171162841488320411.jpg

قال معالي الفريق ضاحي خلفان تميم، القائد العام لشرطة دبي، إن استخدام شرطة دبي لأعلى معايير الجودة ساهم بشكل كبير في التطور الأمني الذي شهدته الإمارة خلال الأعوام السابقة.

تبدو الفرصة سانحة أمام باريس سان جيرمان للفوز بدوري الدرجة الأولى الفرنسي لكرة القدم هذا الموسم بعد الإنفاق ببذخ على تدعيم صفوفه، لكن يجب عليه توخي الحذر هذه المرة من ضغوط الآمال المعقودة عليه من جماهيره.
وفي ظل استحواذ مستثمرين من قطر على النادي أنفق سان جيرمان ما يقرب من 100 مليون يورو (124.13 مليون دولار) على تدعيم صفوفه وضم المهاجم السويدي زلاتان ابراهيموفيتش والبرازيلي تياغو سيلفا من ميلانو الإيطالي ويتوقع كثيرون أن يحرز الفريق اللقب دون صعوبات.
مونبلييه.. منافس صعب
وفي الموسم الماضي كان من المتوقع أن يهيمن سان جيرمان على المسابقة قبل أن ينتزع منه مونبلييه اللقب ويفوز بالدوري للمرة الأولى في تاريخه.
لكن هذه المرة حتى مونبلييه لا يعتقد أنه سيتمكن من تحدي سان جيرمان الذي يقوده المدرب الإيطالي كارلو انشيلوتي.
وقال هنري بديمو مدافع مونبلييه «حتى إذا تمكنا من التغلب عليهم في أرض الملعب فإنه يجب علينا المنافسة على المركز الثاني. لا يمكننا اللحاق بهم».
وأضاف لوي نيكولين رئيس مونبلييه «يجب علينا إنهاء الموسم ضمن أول ثلاثة مراكز. المركز الثاني ممتاز».
والتزم مونبلييه بسياسة عدم الإنفاق ببذخ من أجل تدعيم صفوفه واكتفى بدفع نحو 12 مليون يورو فقط فيما رحل المهاجم اوليفييه جيرو هداف الدوري الموسم الماضي برصيد 21 هدفاً إلى أرسنال الانجليزي.
رحيل غيرو
وسيعتمد مونبلييه على الأرجنتيني ايمانويل هيريرا وانطوني مونييه من أجل تعويض غياب غيرو.
كما تعاقد مونبلييه مع المدافع دانييل كونري من تولوز لتدعيم خط الظهر استعداداً لدوري أبطال أوروبا.
كما سيحاول ليل بطل فرنسا 2011 وصاحب المركز الثالث في الدوري الموسم الماضي البقاء ضمن الكبار رغم رحيل المهاجم البلجيكي ايدين هازارد إلى تشيلسي الإنجليزي.
وتحرك ليل سريعاً ليضم مارفين مارتن صانع لعب فرنسا وسالومون كالو مهاجم ساحل العاج قبل خوض تصفيات دوري أبطال أوروبا في أواخر أغسطس الجاري.
وقال رودي غارسيا مدرب ليل لرويترز: «من المستحيل إيجاد بديل لإيدين لكن نحن مستعدون».
وأضاف «عندما يرحل لاعبون بارزون نعلم كيف نتعامل مع الأمر. نختار لاعبين يلائمون فلسفتنا». ويتمنى سان جيرمان أن تسهم الصفقات الجديدة في انضمام الفريق للنخبة في أوروبا.
فريق الأحلام
وقال ابراهيموفيتش للصحافيين في أول مؤتمر صحافي له أمام جماهير غفيرة في استاد بارك دي برينس «من كان يتحدث عن دوري الدرجة الأولى الفرنسي قبل أن يحقق باريس سان جيرمان هذا الحلم؟».
وأكد ابراهيموفيتش (30 عاماً) أنه سينضم إلى «فريق أحلام» وسيلعب بجانب زميله السابق سيلفا الذي ذكرت تقارير انه انتقل إلى سان جيرمان مقابل 42 مليون يورو.
سيلعب الثنائي بجوار الأرجنتيني ايزيكيل لافيتسي المهاجم السابق لنابولي والإيطالي الصاعد ماركو فيراتي (19 عاماً) الذي انضم من بيسكارا. وقال كريستوف جاليه مدافع سان جيرمان لرويترز «كان من الغريب قليلاً رؤيتهم وهم يأتون». وأضاف «حتى الآن نحن معتادون بشكل أكبر على مشاهدتهم وهم يلعبون عبر شاشات التلفزيون. من الواضح الآن أننا تحركنا نحو المستوى التالي».
 
 
 
مفارقة
 
 
 
على عكس سان جيرمان، لم ينفق أولمبيك ليون بطل فرنسا السابق كثيراً من أجل تدعيم صفوفه.
ولن يشارك ليون في دوري أبطال أوروبا للمرة الأولى منذ عام 2000 بعدما احتل المركز الرابع الموسم الماضي.
وبعدما تولى مسؤولية أولمبيك مرسيليا بدلاً من ديدييه ديشان الذي انتقل لتدريب منتخب فرنسا، رفض ايلي بوب تحديد أي أهداف لفريق احتل المركز العاشر الموسم الماضي في أسوأ نتيجة له خلال ما يزيد على عقد كامل.

سان جيرمان يهدد بفرض سيطرته على الدوري الفرنسي

target5251171941335172256.jpg

أبدى عدد من الشباب الذين يقلدون ظاهرة «الإيمو» في مدينة كركوك، التخوف من استهدافهم، فيما انتشرت شائعات حول الاعتداء على شابين في كركوك، لكن الشرطة العراقية نفت الأمر.
وتشير مصادر في أجهزة الأمن العراقية وشهود، إلى أن العديد من عمليات القتل «الغامضة» طالت مؤخراً شباباً منتمين لظاهرة الإيمو أو من أصحاب السلوك الغريب أو اللباس أو تسريحة الشعر الغريبة، في حين أكدت الحكومة عدم وجود أي ملاحقة للمنتمين لظاهرة الإيمو في البلاد، معتبرة أن هذه الظاهرة «حرية شخصية».
ويقول الشاب أمير (22 عاما) طالب جامعي: إنني «متخوف من الانتقام وسأضطر لقص شعري لان القتل إذا وصل إلى كركوك فان الحكومة لا تستطيع السيطرة عليه، ويصبح مثل الملغّمات تستهدف من يشاء بأي وقت وأي مكان».
وعلى الرغم من دعوات رجال الدين والمختصين إلى ضرورة المحافظة على الأسلوب الشرقي في نمط العيش إلا أن العديد من الشباب يقولون إن إتّباع موضة الشعر الغربية لا تتعارض أبدا مع دعوات المحافظة.
ويقول الباحث الاجتماعي فراس الشاهين،إن «الإيمو ظاهرة للمراهقين، والمراهق يريد أن يجرب كل شيء، وهذه القصة مثل تلك التي اجتاحت العراق في فترة السبعينيات»، و «هناك تخبط من قبل الميليشيات، فبدل أن تبادر بحل هذه النزوة بحسن الخلق ارتكبت جريمتين، لأنه لا يجوز قتل مراهق بسبب شعره وملبسه أو تقييم الجانب الأخلاقي».
ويرى شباب أن الإيمو أصبحت مثل الميزان الذي يفرق بين من يحترم الآراء ومن لا يحترمها، ويقول لؤي (19 عاما) إن لغة العنف أصبحت الشعار لكل شيء، ولا يوجد حل سوى أن أكمل السادس الإعدادي وأسافر خارج البلاد وأمارس حريتي بلا قيود.
إلى ذلك نفت قيادة شرطة كركوك التعرض لأي من الشباب في المحافظة بسبب اتهامه بالانتماء لجماعة الإيمو.

تقرير

كركوك..شباب «الإيمو» متخوفون من الانتقام

أبدى عدد من الشباب الذين يقلدون ظاهرة «الإيمو» في مدينة كركوك، التخوف من استهدافهم، فيما انتشرت شائعات حول الاعتداء على شابين

عاش الكاتب ايفان تورجنيف معظم حياته في فرنسا، لذلك لم يفكر في امتلاك منزل في بلده الأصلي روسيا، وكان مولعا وحالما بأن يشيد منزلا من الخشب الوردي، فحقق أمنيته في إحدى ضواحي باريس، حيث لا يزال بيته شاخصا كفنارة تضيء الحي بكامله.
 
وتعود «فيلا فياردو»، التي تلوح بنوافذها وسقفها الخشبي من بين الأشجار إلى القرن الثامن عشر، في ذلك الوقت وإلى غاية 1813 كان البيت ملكية تعود لعائلة ميسمز، بعدها اقتنتها الإمبراطورة جوزيفين|، وكانت تريد توسيع ملكيتها المجاورة للبيت الذي يدعى مالميزون. حين اشترى صانع العطر بوردوني هذا الميدان.
فيما بعد شيد بيتا على النمط الايطالي، طبقا لموضة ذلك القرن. في سنة 1874 أقدم الكاتب الروسي ايفان تورجينيف على اقتناء البيت برفقة بولين فياردو مغنية الأوبرا، وأفتتح بيت تورجنيف -الذي قضى معظم حياته في فرنسا أمام الزوار سنة 1983 (السنة التي صادفت الذكرى المئوية لوفاته).
 
غرف تعج بالذكريات
البيت هو مزيج من نمط بناء الشاليه السويسري ومن الداتشا الروسية، ويحتوي على أربع غرف تعج بذكريات وكتب ثمينة ولوحات وأدوات تروي تاريخ عائلة فياردو وعائلة الكاتب الروسي تورجنيف. كما أن الغرف جميعها تحكي حياة الكاتب في كل جوانبها: غرفة الطعام خاصة تحكي حياة الكاتب وانجازاته الأدبية وعلاقاته بالكتاب الآخرين وشعراء جيله.
حيث كان يلتقي بهم ويتناقشون و يتسامرون. وكان يحلو للكاتب أن يسقي أصدقاءه من السامور الذي جلبه معه من موسكو، وبما أنه اعتاد على اللقاء في الصالونات الأدبية الزاخرة آنذاك، فكان ذلك طقساً يحرص عليه لكي يضفي الحميمية على تلك اللقاءات. وقد ولد ايفان تورجنيف في العام 1818 على بعد 300 كيلومتر جنوب موسكو. كان والده ضابطا في فرق الخيالة، أما أمه فكانت وريثة غنية.
وتملك في ذلك الوقت أكثر من 10 قرى، وهي تحكم من فيها أي نحو 5000 رق - عبيد أرض - (لم يكن كل من النساء والأطفال ضمن العدد لأنهم كانوا يعدون آنذاك أقل من العبيد ولم يكن يعدون كبشر)، وقد تأثرت طفولة ايفان وإخوانه نيكولاس وسيرج باستبداد أمه وطغيانها الذي كانت تتعامل به مع الرقيق.
كما تأثر ايفان كثيرا بهذا الظلم والعبودية وظهر ذلك جليا في أعماله في ما بعد. وتعلم ايفان في موسكو ثم في سان بيترسبورغ، حيث استقرت عائلته منذ 1834. في العشرين من عمره ذهب ليكمل دراسته في برلين حيث تواصل مع مجموعة من الشباب الروس المفكرين.
وكانوا يناقشون أعمال هيغل ويعتبرونه أبوهم الروحي الفيلسوف والشاعر يتانكيفيتش، الذي كان إلى جانب غرانوفسكي وباكونين أهم من تأثر بهم الكاتب في تلك الفترة. وكان تورجنيف يعتبر كل من بوشكين وليرمونوف أساتذته حيث قام بترجمة رسائل بوشكين إلى الفرنسية بمساعدة فلوبير.
 
أحاديث البيت
كان تورجونييف يتحدث كثيرا عن بيته الخشبي «الشاليه»، وكتب لفلوبير سنة 1874 يقول:(هذه المناظر جميلة جداً، إنها بيوت وأشجار تنعكس على سطح البحيرة كأنها حقا عش حب، كم أتمنى لو كنت شابا في العشرين من عمري). وقد كان في الخمسين من عمره حين انتقل للعيش في بوجيفال فوق تل وسط الغابة، فاقتناه وقرر بناء بيته هناك. وقد كانت عشيقته سيدة متزوجة تسكن في البيت ذاته في الطابق السفلي ولم تكن تلك العشيقة سوى مغنية الأوبرا بولين فياردو التي كانت تسكن مع زوجها.
والغريب في الأمر أن الكاتب كان على علاقة بتلك المغنية بعلم زوجها لوي فياردو، وهو المدير الأسبق للمسرح الايطالي في باريس. ودامت علاقة الحب التي جمعت الكاتب الروسي ومغنية الأوبرا المتزوجة نحو 40 سنة أحب خلالها بولين، وكان يرافقها في أسفارها ورحلاتها. وكانت بولين فياردو امرأة بشعة جدا واستحقت لقب جورج صاند (البشعة المحبوبة)، حيث كان يعشقها الكثير من الشخصيات المعروفة منهم ابن جورج صاند نفسه.
 
الفيلا البيضاء
في 5 نوفمبر 1874 اقتنى تورجنيف مع بولين 8 هكتار من الأرض في بوجيفال، وأطلقوا عليها من بعد اسم «لي فرين» فشيدا فيها فيلا بيضاء اللون سنة 1830. استقر الثلاثي الغريب في ذلك البيت وصمموا فيه صالونا خاصا بالموسيقى. أما الكاتب والزوج فكانا يعملان سويا في ترجمة أعمال بوشكين وغوغول، و كانت بولين تتكلف بسهراتها وفي الوقت نفسه تتكلف بتربية البنت غير الشرعية لتورجنيف أيام شبابه، حين جمعته علاقة عابرة بخياطة فقيرة في روسيا.
في سنة 1875 ترك تورجنيف بولين وزوجها ليسكن بمفرده في بيت يقع على مرتفع على بعد 40 مترا من بيت بولين وزوجها، فاستقر في شاليه خاص، والسبب أن الفيلا البيضاء متداعية وتحتاج لأشغال ترميم كبيرة أما شاليه الكاتب، فقد تم ترميمه واستردت حجارته الوردية وألواحه الخشبية رونقها وكذلك الشرفتين التي تنفتح على بانوراما من الأشجار والمرتفعات.
وفي الطابق الأول توجد مكتبة الكاتب بكتبها الغنية والمتنوعة. كما يوجد في غرفة الموسيقى البيانو القديم، الذي قيل أن الموسيقي الشهير براهمز عزف عليه مقطوعة ذات يوم، أما في الطابق العلوي فتوجد غرفة النوم الخضراء للكاتب والتي أعيد ترميمها استناداً لرسوم الفنانة كلودي شامور فياردو بنت بولين، والتي رسمت بورتريهات للكاتب في أواخر حياته.
وفي مقابل تلك الغرفة توجد غرفة عمل الكاتب، وتضم مكتبة ضخمة تعود لنابليون الثالث، وهي من الخشب الأسود، وصفت عليها كتب نادرة مثل الطبعة الأخيرة من رواية (الأراضي العذراء) و(الشعر النثري) وترجمات فلوبير إلى الروسية وكثير من الرسائل وكتب نادرة أخرى.
 
مباهج الريف
فقد تورجنيف أباه عام (1834) عندما كان في السادسة عشرة من العمر، وكان أبوه شخصا أنيقا مسلوب الإرادة، أما والدته فقد كانت امرأة ثرية قاسية ولها ازدواجية في التعامل مع أولادها وعبيدها على السواء فمرة تعذبهم ومرة تطلق لهم العنان، وقد نشأ أولادها في هذا الجو الطاغي يدللون مرة ويعذبون أخرى، وكان تورجنيف أحب إخوته إلى أمه ولكنه كان متأرجحا بين الحقيقة والخيال، ووظل متعثراً في حياته الواقعية طوال عمره بالرغم انه نال نجاحا في الأجواء الرومانسية. أكمل تورجنيف دراسته في أوربا الغربية كما هو عهد أبناء الطبقة الراقية في روسيا، أما حياته العاطفية فقد بدأها بحب استمر معه حتى آخر لحظة من عمره. وكانت علاقة محرمة مع حبيبتــــه بولين فيـــاردوت المتزوجة.
والذي كانت تربطه بزوجها علاقة صداقة وعملا سويا، واكتشفا أمـــورا وهوايــات كثيرة تجمعهما ومنها الاهتمـــام بالأدب والكتابــة والصيد . وكتب تورجنيف رواية بعنوان (اكتشاف الرجل الرياضي) وهي رواية تزخر بالشخصيات المختلفة كالفلاحين والصيادين، وضمن في هذه الرواية ذكرياته الشاعرية الشابة التي ربطته ببولين، كما أبدع في إظهار مباهج الريف ومزاياه وناسه الذين يسرحون في تجوالهم بعيداً. لقد ورث تورجنيف بعضا من خصال أمه.. فارتبطت الإنسانية عنده من خلال علاقته بأمه على غرار هاملت ودون كيشوت. وقد عرض فكرته هذه في العديد من القصص القصيرة مثل (الدخان) و(الآباء والبنون) و(بيت الناس الطيبين).
وكانت تصرفات تورجنيف الدون كيشويته تدفعه لان يساعد من حوله كمساعدته لديستوفسكي في دفع ديونه المتراكمة بسبب القمار ورعايته للأطفال غير الشرعيين كأب لهم . أما عواطفه التي كانت زاخرة بالحب فقد كانت لبولين فقط. ومن أروع روايات تورجنيف روايته (الآباء والبنون) وبعد أن انتهى من كتابتها حملها إلى تولستوي لكي يطلع عليها. اتهم المحافظون تورجنيف في روايته هذه بتأييده لأعداء النظام والقانون والأسوأ من ذلك ازداد الاستياء من أسلوب تورجنيف الغربي حتى وجد نفسه مهجورا بقي تورجنيف على علاقته ببولين حتى بعد أن غطى الشيب رأسه وانحنت قامته.
فلقــد تعلم تورجنيف من ثقافة أوروبـــا وعاش اغلب حياته في الخارج وهذا ما أثار حنق أقرانه من الأدباء في ذلك العصر، فقد رأوا أن مؤلفاً نجــــح في كتابة روايـــة رائعـــة مثل (الآباء والبنون) و(عند المســاء) كان يجب أن تكون علاقته وارتباطه بوطنه أكثر عمقا. وعلى الرغم من ذلك فقد كتب عنه بريشت قائلا: (كان تورجنيف يحمل في طياته روحا روسية عريقة لا تمحى بسهولـــة). فالكاتب لا يفقد روحه الأصيلة بابتعاده عن وطنـــه. وقد لازم الكاتب الروسي منزله خلال أيامه الأخيرة إلى أن وافته المنية.

بيت تورجنيف.. منارة  لاتزال  تضي ء

target5554433599087763476.jpg

عاش الكاتب ايفان تورجنيف معظم حياته في فرنسا، لذلك لم يفكر في امتلاك منزل في بلده الأصلي روسيا، وكان مولعا وحالما بأن يشيد منزلا من الخشب الوردي.

سياحة وسفر

هونغ كونغ عالم مغرٍ من التفاصيل المثيرة والتناقضات الكبيرة

t101337.jpg

سباق مشتعل لسينما صيف 2010، فبعد أسابيع قليلة ينطلق الموسم السينمائي الصيفي، موسم قصير نتيجة ضغوط زمنية مرتبطة بمونديال كأس العالم لكرة القدم، وحلول شهر رمضان، وموسم الامتحانات بالمدارس والجامعات.موسم أفلام تعرضت للتأجيلات والتوقفات والمواقف المثيرة للجدل، خصوصا مع الرقابة والحوادث التي تعرض لها النجوم، الذين يغيب بعضهم ويستمر آخرون في الحضور بقوة. (الحواس الخمس) يقدم الخريطة السينمائية لأفلام الصيف، الكواليس والخلافات، فإلى التفاصيل.حين نستعرض أفلام الموسم المقرر عرضها خلال أسابيع، نجد أن (الديلر)، الذي انتهى تصويره، ويقوم ببطولته أحمد السقا، خالد النبوي، مي سليم، وإخراج أحمد صالح، قد توقف أكثر من مرة لأسباب عدة، من بينها خلافات بطل العمل مع شركة (العدل جروب) المنتجة، ثم بسبب إصابة الفنان أحمد السقا بكسر في ركبته أثناء التصوير.وأخيرا بسبب مخرج العمل، أحمد صالح، وذلك بعد الأحداث المؤسفة لمباراة مصر والجزائر، بسبب الأصول الجزائرية للمخرج، وعليه فقد تم استبعاده من تصوير آخر مشاهد العمل، وتولي حسن رمزي مسؤولية تصويرها، إلا أن تدخل المخرج خالد يوسف لدى رمزي أنهى سوء التفاهم بينهما.أحداث (الديلر) أو ما يمكن أن نسميه (تراجيديا الحب)، تحكي صراعا في منطقة شعبية بين شابين هما يوسف وعلي؛ السقا والنبوي، على حب سماح أو الفنانة مي سليم، وينتهي الصراع بنجاح النبوي في الزواج منها وسفرهما إلى الخارج، فيتحول السقا إلى مجرم، وتاجر مخدرات، وعند عودة النبوي هو وزوجته يحاول السقا الانتقام منهما.سوبرمانومن تراجيديا الحب إلى فيلم (الرجل الغامض بسلامته)، الذي تأكد وجوده في إحدى حارات سباق الموسم السينمائي، فالفيلم يعالج مشكلات المجتمع عبر هذا الرجل الغامض، هاني رمزي، الذي يمكن مقارنته ب(سوبرمان) نظرا إلى قدرته على حل أصعب المشكلات التي تواجه المواطن المصري مثل أزمات رغيف الخبز، البطالة، الازدحام المروري، وغيرها من المشكلات.وقد واجه الفيلم توقفات وتأجيلات كالمعتاد لأكثر من مرة نتيجة عدم وجود سيولة إنتاجية، وأيضا لارتباط رمزي بالكثير من الأعمال الفنية، ويشارك في بطولة الفيلم نيللي كريم، يوسف داوود، وهو من تأليف بلال فضل، وإخراج محسن أحمد.استشراق حلميواستمرارا لوجوده بقوة خلال موسم الصيف يدخل الفنان أحمد حلمي بفيلمه الجديد الذي عانى في اختيار اسم له بعد اعتراض الرقابة على الاسم أكثر من مرة، فمن اسم (مصر هي أوضتي) إلى (جواز سفر مصري)، انتهاء ب(عسل أسود)، الذي تدور أحداثه حول شخص قضى عمره بالكامل خارج مصر، وحين يعود ينظر إليها بارتياب واغتراب.وكأنه ليس من أهلها، وهنا يمكن تشخيص حالة الفيلم بأن حلمي جاء مثل المستشرقين لاستكشاف هذا العالم الغريب الذي اسمه مصر، ما أتاح الفرصة لمناقشة نظرة الغرب لمصر ومشكلاتها الحالية، ويشارك في الفيلم إدوارد، إيمي سمير غانم، محمد شاهين، سامي مغاوري، ويوسف داوود،.وهذا الفيلم هو التجربة الثانية بين حلمي والمخرج خالد مرعي بعد فيلم (آسف على الإزعاج)، كما أنه التجربة الثانية مع المؤلف خالد دياب بعد (1000 مبروك).اللمبي لثالث مرةوبعد أن غاب الأعوام الفائتة، يعود الفنان محمد سعد إلى شاشة السينما من خلال فيلم (8 جيجا)، الذي تم تغيير اسمه أيضا أكثر من مرة، حتى وصل إلى الاسم الحالي.وحسب تصريح منتج الفيلم، أحمد السبكي، كان اسم الفيلم (اللمبي 8 جيجا)، كما شهد الفيلم الكثير من التغيرات التي طرأت على المخرجين الذين توالى اعتذارهم عنه بداية من ياسر سامي، حتى وصل إلى المخرج أشرف فايق الذي أبدى موافقته على إخراج الفيلم الذي يشهد عودة التعاون بين مي عزالدين .ومحمد سعد، منذ آخر عمل لهما معا في فيلم (بوحة)، و(8 جيجا) كتبه نادر صلاح الدين، وتدور أحداثه حول محام فقير، اللمبي، يتزوج من مدرسة، ونظرا إلى ضيق حاله، وعدم قدرته على مواجهة متطلبات الحياة يتعرض لمواقف كوميدية مع جيرانه وزوجته، لكن هل تنجح النسخة الثالثة من اللمبي بعد إخفاقات سعد الأخيرة؟تامر الرومانسيويستمر مسلسل النجاح للمطرب تامر حسني مع السينما من بابها الرومانسي، فيدخل تامر السباق بفيلم (نور عيني)، الذي تشاركه فيه البطولة الفنانة منة شلبي، بعد أن واجه الفيلم مشكلات كثيرة من بينها ترويج خلاف بين تامر ومي عزالدين، بطلته المعتادة، والتي كانت مرشحة للقيام ببطولة الفيلم بدلا من منة.كما تعرض العمل للتوقف نتيجة خلافات بين منة ومنتج العمل، محمد السبكي، وذلك بعد أن صرحت بأنها ستنسحب من الفيلم بسبب استيائها من معاملة المنتج للعاملين بالفيلم، ما أدى إلى انسحاب منة فضالي التي لم تقبل الإهانة، فقد وصل الأمر إلى سبها بوالدتها، لكن خروجا من تفاصيل الخلافات إلى أحداث الفيلم الذي تشارك في بطولته أيضا عبير صبري، وكتبه أحمد عبدالفتاح.وإخراج وائل إحسان، فالأحداث حول شاب يأتي من إحدى القرى إلى القاهرة؛ ليلتحق بمعهد الموسيقى، وتربطه قصة حب بفتاة تصاب بفقد بصرها نتيجة حادث ويتخلى عنها حتى لا يشعرها بأنه يعطف عليها، ويظل طوال الفيلم يبحث عن فرصة للوصول إلى النجومية، ويتابع حالة حبيبته من بعيد.ونلاحظ وجودا طاغيا للكوميديا خلال هذا الموسم حتى في البطولة النسائية، فها هي الفنانة ياسمين عبدالعزيز تخوض منافسات الصيف من خلال فيلم (الثلاثة يشتغلونها)، بعد تعرضها لحادث سيارة أثناء التصوير أدى إلى توقف الفيلم، واستكمل العمل بعد ذلك بأسبوعين، ويشارك في البطولة الفنان صلاح عبدالله، هالة فاخر، رجاء الجداوي.ومن تأليف يوسف معاطي وإخراج علي إدريس، وتدور الأحداث في إطار كوميدي اجتماعي، حول قضايا الشباب ومشاكلهم المختلفة في الحصول على وظيفة محترمة.(سعيد حركات) عائلياومن المشاكل الإنتاجية وإصابات الممثلين إلى مشكلات من نوع آخر مع جهاز السينما الذي كان قد أبدى اعتراضه على فيلم (سعيد حركات)، بطولة وتأليف الفنان طلعت زكريا الذي يستعين بأسرة بيته ليساعدوه في بطولة الفيلم ليكون الفيلم عائليا، وقد قام طلعت بسحب الفيلم من جهاز السينما.وتعاقد مع شركة (أوسكار) لصاحبها وائل عبدالله ولؤي، ومن المنتظر أن يدخل خريطة المنافسة الصيفية لهذا العام؛ حيث يبدأ تصوير الفيلم خلال أيام ويستغرق التصوير 8 أسابيع؛ ليكون جاهزا للعرض منتصف شهر يونيو، ويشارك طلعت في بطولة الفيلم ابنته أميمة، ابنه عمر، نشوى مصطفى.ومن أفلام الصيف أيضا، يأتي فيلم (الأسرة المثالية) للفنانة لبلبة وتدور أحداثه حول موظفة بهيئة الرقابة الإدارية تتعرض لقضية رشوة، ما أدى في بداية الأمر إلى اعتراض من قبل هيئة الرقابة الإدارية على الفيلم، لكن نجح صناع العمل في إقناع الرقابة بالموافقة على العمل.الظواهريلم يتحدد حتى اللحظة موقف فيلم (الظواهري) للفنان أحمد عز من العرض في موسم الصيف، فلم يدخل الفيلم مرحلة التصوير بعد، فقد تردد أن الفنان عز تلقى بعض الرسائل تطالبه بالابتعاد عن هذا العمل الذي يجسد فيه شخصية الرجل الثاني في تنظيم القاعدة.لكن عز مصرّ على دخول التجربة، التي يشاركه فيها كل من دنيا سمير غانم، انتصار، باسم سمرة، ومن تأليف حازم الحديدي، وإخراج أحمد علاء، ومن المنتظر أن يدخل الفيلم في حيز موسم عيد الفطر.أما الفنان أحمد مكي يظهر ب(نيولوك) جديد من خلال فيلمه الجديد (لا تراجع ولا استسلام)، وهو من نوعية أفلام (الأكشن) في إطار كوميدي.وقد توقف تصوير الفيلم أكثر من مرة بسبب الاستعانة بفريق عمل أجنبي لتصميم مشاهد الأكشن؛ نظرا إلى انشغال الفريق بأعمال أخرى، يشارك مكي في الفيلم دنيا سمير غانم - بطلته السابقة في (طير إنت) وماجد الكدواني، والفيلم من تأليف وإخراج أحمد الجندي.من ناحية أخرى استقر أيضا فريق عمل فيلم (كلام جرايد) على أن يتم عرضه في هذا الموسم الصيفي، وذلك بعد أن تم تأجيله أكثر من مرة لظروف غير معلومة، الفيلم بطولة فتحي عبدالوهاب، إدوارد، علا غانم، تأليف لؤي السيد، وإخراج محمد سعيد.غياباتتعرضت بعض الأفلام وبالتالي النجوم للغياب عن موسم الصيف الساخن في السينما منهم الفنان عادل إمام بفيلمه الجديد الذي يحمل عنوان (فرقة ناجي عطاالله)، الذي رفضته معظم شركات الإنتاج المصرية وبعض الجهات العربية، نظرا إلى ارتفاع ميزانية العمل التي وصلت إلى 50 مليون جنيه، الفيلم من تأليف السيناريست يوسف معاطي.وإخراج عمرو عرفة، وتدور أحداثه حول موظف تنتابه فكرة مجنونة بسرقة أكبر بنك إسرائيلي، ويجمع فرقة من الشباب؛ ليساعدوه في ذلك، وتأتي بعدها الأحداث داخل إطار كوميدي.من ناحية أخرى يسعى القائمون على عمل فيلم (أسوار القمر) لحل المشاكل التي تواجه الفيلم بسبب تعرض الشركة المنتجة له إلى بعض الأزمات المالية، ما أدى إلى توقف تصوير الفيلم، وقد تدخلت بعض شركات الإنتاج الأخرى لاستكمال تصوير الفيلم لكي يلحق بموسم الصيف، الفيلم بطولة منى زكي، عمرو سعد، آسر يس، تأليف وإنتاج محمد حفظي، وإخراج طارق العريان، وتدور أحداثه حول شابة تفقد بصرها في حادث سيارة، وبعد فترة تجتمع بأصدقائها علي ظهر مركب وتعاودها الذكريات.ظروف موسم قصيروقد توقع النقاد نجاح البعض وفشل البعض الآخر، فالناقد طارق الشناوي يؤكد أنه لا شك في أن جميع الأفلام التي يتم الإعداد لها من أجل اللحاق بالموسم الصيفي قد عانت من الكثير من المشاكل، منها ما يتم تصويره منذ أكثر من عامين، لكن ستشهد السينما هذا العام مشاهدة أقل من العام الفائت.فالعدد أقل؛ لأن الموسم هذا العام يمتلئ بالعديد من المناسبات التي تتسبب في إبعاد المشاهدين عن التوجه لدور العرض؛ لذلك قررت بعض شركات الإنتاج أن تقوم بطرح أفلامها منتصف هذا الشهر، أي بدء موسم السينما مبكرا.وبهذا سيستمر موسم العرض الصيفي شهرا ونصف الشهر فقط؛ لأن مونديال كأس العالم وموسم الامتحانات يهددان الموسم السينمائي، ما يجعل الركود عنوان السينمات، يضيف أنه لا يتوقع أن تحظى الأفلام هذا العام بمشاهدة عالية، فنحن في حالة رجوع إلى موسم عيد الفطر الذي سيصبح الأقوى مرة أخرى مثل فترة التسعينيات، فهناك كثير من الفنانين يحاولون تأجيل أفلامهم حتى هذه الفترة.أما الناقدة ماجدة خيرالله فتؤكد أن موسم الأفلام الذي سيبدأ بعد أيام سيكون متنوعا وسيشهد كل الأنماط من أفلام كوميدية وسياسية واجتماعية وأكشن.كما أن الأفلام الضخمة التكاليف لن تحقق إيرادات؛ لأن الأموال وحدها لا تصنع سينما جيدة، وتضيف أن نسبة الأفلام الكوميدية هذا العام ستكون أكبر من العام الفائت، كما أن هناك أفلاما من الممكن أن تنافس بقوة على شباك التذاكر، لكن الموسم محاصر بالامتحانات ومونديال كرة القدم وحلول شهر رمضان.القاهرة: دار الإعلام العربية

سينما

رمضان والمونديال والامتحانات تحاصر أفلام الصيف بالقاهرة

t28946.jpg

لم يكتف اصحاب الثروات الكبرى في الصين بابداء مناعة امام الازمة المالية فقط بل عرفوا ازدهارا هذا العام، وما زالت ثروتهم تتبلور في فقاعتهم الذهبية بعيدا عن مشاغل العالم ويستهلكون المنتجات الفاخرة بوتيرة هائلة.ففي قلب بكين، يمتد شارع جينباو بطول 800 متر شيدت بعد استملاك الفي عقار، ويزن كل سنتيمتر مربع منه اضعاف وزنه ذهبا، حيث يؤوي وكالات سيارات الرولز رويس والبوغاتي، والمتاجر الفاخرة مثل غوتشي، وكارتييه، الى جانب نادي النخبة هونغ كونغ جوكي كلاب وعدة فنادق فخمة من خمس نجوم.وبفضل العقارات والبورصة، بات اصحاب الثروات الالف الاضخم في الصين التي نشرت مجلة هورون ترتيبها مؤخرا، يملكون مجتمعين 571 مليار دولار في سبتمبر، مقابل 439 مليارا في العام الماضي، اي اكثر من اجمالي الناتج الداخلي في اندونيسيا او بلجيكا. وقال مؤسس هورون روبرت هوغيفيرف ان الثروة الصينية تتضاعف بسرعة مهولة.وتأتي الصين في المرتبة الثانية من حيث عدد المليارديرات بعد الولايات المتحدة.كما باتت بكين الثالثة عالميا من حيث مبيعات الرولز رويس بعد دبي وابو ظبي، حيث بيعت فيها ثلاث سيارات فانتوم في العام المنصرم، بفارق اسبوع، بسعر 700 الف الى مليون يورو، بحسب ميزات كل منها. واكد ويلسون هو مدير عام شركة لامبورغيني في صالة عرض الشركة في شارع جيمباو التي تتوسطها سيارة مورتشيلاغو مكشوفة رائعة، ان زبائننا هم 100% صينيون وفاحشو الثراء. واوضح: انهم رجال اعمال ينجحون في قطاع العقارات، والترفيه، والمال، ومناجم الفحم او الفولاذ. كما انهم شبان يافعون، اغلبهم بين 20 و30 عاما.وتابع هو الذي يمثل ايضا شركتي بوغاتي ورولز رويس: بعض الزبائن يشترون سيارة لمدة ساعة. ويدفعون نقدا، ما يوازي 6، 7 او ثمانية ملايين يوان أي بين 600 و800 الف يورو. بالنسبة للاغنياء، هذا المبلغ ليس سوى مصروف جيبهم، انهم مليارديرات. وفي حي فاخر اخر، احتل متجر لوي فويتون الاضخم في بكين ثلاثة ادوار، واكتظ بصينيات حملت بعضهن رزما كثيرة امام الصندوق. وافتتحت الشركة متجرا في الشهر كمعدل لهذ العام في الصين حيث سجلت اداء استثنائيا.في متجر قريب لدار المجوهرات كارتييه، وقفت بائعة تضع قفازين ابيضين امام واجهة تعرض ساعة ضخمة من الذهب الابيض المرصع بالماس بسعر 123 الف يورو. وقالت مديرة المتجر بوني باو: الاعمال ممتازة في الصين. وفتحت دار كارتييه 11 متجرا في البلاد في العام المنصرم وستفتح ثمانية اخرى هذا العام.واوضحت باو: زبائننا شديدو الثراء، موضحة ان الكثير منهم يشترون دون ان ينظروا الى السعر مسبقا. ووسط ديكور تختلط فيه الالوان والأشكال البارزة على الطراز الباروكي الغريب من عمل المصمم الفرنسي الشهير فيليب ستارك، يستهلك زبائن مطعم نادي لان كلاب بلا حساب كذلك، و70% منهم صينيون. وهناك، تباع افخر زجاجة كونياك ب3680 يورو، وزجاجة نبيذ شاتو لافيت 1995 ب2500 يورو، وطبق ثمار البحر ب530 يورو.لكن لنعد الى شارع جيمباو. الاجواء هادئة، السجاد سميك، وازهار الزنبق تزين صالونات نادي هونغ كونغ لركوب الخيل. ويبلغ بدل العضوية 25 الف يورو في اكثر النوادي نخبوية في العاصمة، الذي يضم 300 عضو اغلبهم من الصينيين. ففي احدى المرات تم استقدام خياطين من ايطاليا خصيصا لتفصيل بدلات خاصة لاعضاء النادي، كما يفترض بالموظفين ان يعرفوا ليس اسماء اعضاء النادي فحسب، بل ايضا نوع الشاي المفضل لديهم. هواتفهم النقالة لا ترن، ففي الرنين ابتذال، حسب ما يقولون.واوضحت مسؤولة العلاقات العامة في النادي كريس تشن: في الصين، تجاوز الاثرياء مرحلة الشكليات. وتابعت (باتوا الان يتقنون استخدام الثروات لتحسين مستوى حياتهم، في فضاء اكثر خصوصية. فالفخامة هنا ليست تلك التي تلمع).(أ ف ب)

ثروات الصينيين تتبلور بعيداً عن مشاغل العالم

بعد ماراثون انتخابي طويل تقدم المرشح المصري في معظم جولاته وبفارق كبير عن كل المرشحين الاخرين لمنصب مدير عام منظمة الامم المتحدة للتربية والعلوم والثقافة‮ »‬اليونسكو‮« ‬تغير الموقف بشكل مفاجيء في الجولتين قبل الاخيرة والاخيرة ليذهب المنصب في نهاية الامر وبغرابة شديدة إلي منافسته البلغارية ايرينا بوكوفا‮. ‬وكان وزير الثقافة فاروق حسني في مرحلة ما علي بعد صوت واحد فقط من الفوز لولا الالاعيب والحيل والضغوط السياسية من وراء الستار‮.. ‬لكن ذلك لا يمنع في النهاية من تقبل نتيجة التصويت الاخير وتهنئة المرشحة البلغارية الفائزة التي لم تحصل في المرحلة الاولي من التصويت سوي علي بضعة اصوات مقابل اكثر من عشرين صوتا لمرشح مصر‮.‬وقد كشفت هذه الانتخابات عن حقيقة ثقل وقوة مصر علي الصعيد الدولي اذ تمكن مرشحها من الاستمرار في المقدمة حتي الجولة الاخيرة رغم المعارضة الشديدة التي لاقاها ترشيحه من جانب اطراف عديدة وبشكل خاص السفير الامريكي وشخصيات يهودية معروفة‮.‬علي اي حال اذا كانت اميركا أو‮ ‬غيرها لا يريدون مرشحا مصريا علي رأس هذه المنظمة الدولية فهذا شأنهم وقد اظهرت لهم نتائج التصويت في مراحله المختلفة قوة وثقل مصر خصوصا مع الدعم الذي لاقته من الدول العربية والافريقية‮.. ‬لكن الشيء الغريب والمثير للاشمئزاز حقا هو اظهار اسرائيل شماتتها بكل بلاهة لعدم انتخاب الوزير المصري للمنصب‮.‬ولم تخل صحفها من هذه الشماتة القميئة حيث كتبت‮ »‬يديعوت احرونوت‮« »‬المصري المناويء لاسرائيل خسر في الانتخابات‮«. ‬وقالت صحيفة‮ »‬اسرائيل اليوم‮« ‬ان الرجل‮ »‬المعادي للسامية سيبقي في مصر‮« ‬ونقلت صحيفة‮ »‬يديعوت‮« ‬عن الروائي اليهودي الامريكي ايلي فيزال الحائز علي جائزة نوبل للسلام ان‮ »‬الخوف من انتخاب فاروق حسني اقض مضجعي‮«.‬والحقيقة انه رغم وعود رئيس وزراء اسرائيل بنيامين نتنياهو بألا تشوش اسرائيل علي انتخاب حسني فقد كانت الصورة من خلف الستار مغايرة،‮ ‬اذ جند موظفون اسرائيليون شخصيات يهودية عالمية من امثال فيزل وبرنار انري لوي والمخرج السينمائي كلود لنتسمان ورؤساء المنظمات اليهودية في الولايات المتحدة واوروبا للتحرك ضد انتخاب المرشح المصري‮. ‬ان هذه الشماتة القميئة لا تكشف في واقع الامر سوي عن احقاد دفينة وكراهية عمياء سببها مواقف القيادة المصرية الداعية‮ ‬لانهاء الاحتلال الاسرائيلي واقامة الدولة الفلسطينية المستقلة ومواقف مثقفيها ومفكريها الذين يرفضون اي صورة من صور التعاون مع اسرائيل‮. ‬وعلي اي حال فمصر كبيرة جدا ومهما كانت احقادهم فلن تنال ابدا من مكانتها في محيطها العربي والافريقي وعلي الصعيد الدولي وكلهم يعرفون ذلك‮.‬

الأخبار - مصر

گـلمة اليــوم مگانة مصر لا تهزها الأحقاد

elakhbarmasr0.jpg

بالرغم من أن حظوظ الفنان الشاب أحمد عيد لم تكن موفقة في أعماله السابقة، إلا أنه استطاع بفيلمه الذي يعرض حاليا في دور العرض السينمائي «رامي الاعتصامي» أن يحقق نجاحا بالفعل كان منتظرا نسبة للكاريزما التي يتمتع بها في مجاله وقدرته الفائقة على توظيف إمكاناته الإبداعية في خدمة العمل، ساعده على ذلك ما يتضمنه الفيلم من أفكار تعالج العديد من القضايا من خلال الاعتصامات التي يقودها بطل الفيلم مع عدد من شرائح المجتمع.الفيلم الذي أخرجه سامي رافع وقام بتأليفه لؤي السيد من بطولة أحمد عيد، آيتن عامر، أحمد راتب، سامي مغاوري وعدد آخر من الممثلين، تدور الأحداث حول شخصية رامي الاعتصامي التي يجسدها أحمد عيد، وهو ابن مدلل لرجل أعمال كبير يضيع أوقاته في شرب المخدرات مع مجموعة تافهة من الأصدقاء، ليس لهم هم إلا اصطياد الفتيات.لذلك دارت أحداث الجزء الأول من الفيلم حول المنافسة بين عيد ومغنٍ شاب حول فتاة - آيتن عامر- تفتقد لأي هدف في الحياة، ورغم فساد الابن المدلل - عيد - واستهتاره فإن المصادفات ورغبته في الاستحواذ على الفتاة التي يتنافس عليها قادته للتفكير في قيادة عدد من أصدقائه للمطالبة بتغيير النشيد الوطني، لكن يحدث أن ينضم لهؤلاء الشباب جماعة أخرى من المهمشين وأولاد الفقراء ثم جماعة ثالثة من الإخوان المسلمين.من خلال هذه الأحداث تعرض الفيلم لظاهرة الاعتصامات الشعبية التي غزت مجتمعاتنا العربية خلال الأعوام الأخيرة، ورصدت الأحداث مواقف عديدة قصد بها القائمون على العمل طرق جوانب لم تكن مطروقة من قبل.. معتمدين على كوميديا الموقف.مشاهد مفتعلةفيما كان التركيز بأن تكون الاعتصامات سلمية كثقافة سياسية جديدة على المجتمعات العربية، كانت ذروة الكوميديا في العمل عندما طالب المعتصمون أمام مجلس الوزراء رئيس الوزراء بتغيير النشيد الوطني، وشكل علم الدولة بنشيد وعلم جديدين يتناسبان مع الموضة، وهو المشهد الذي رآه الناقد الفني رفيق الصبان «مشهد مفتعل»، وأشار إلى أن تلك الشريحة من الشباب التي تناولها الفيلم يفترض أن تكون للضحك المسلي، لكن أن يدخل هؤلاء معترك السياسة ليناقشوا قضايا من صميم السياسة فهو تسطيح حقيقي، واستغلال للسياسة لتحقيق إضحاك فاسد ومبتذل.وبالرغم من أن الفنان أحمد عيد أكد على نجاح فيلمه بشكل أرضاه كثيرا على حد تعبيره، موضحا أن كل الفنانين الذين شاركوه العمل كانوا على مستوى عالٍ من الأداء، وأنه شاهد بنفسه نسبة المشاهدة العالية، والإقبال الشديد على الفيلم رغم تواجد أفلام منافسة.إلا أن فريقا من النقاد اتهم الفيلم بأنه كان مجاملاً للسلطة، وقدم لها خدمة كبيرة من خلال أحداثه، ووصف هؤلاء النقاد الفيلم بأنه جاء كتبييض لوجه الحكومة، مبررا من خلال أحداثه الحلول الأمنية الشديدة التي تنتهجها مع المعارضة عند مطالبتهم بحل قضاياهم، واعتبروا الرؤية العامة للفيلم فاسدة، بينما تظهر في قالب ثوري، ووصفوا الفيلم بأنه قدم صورا لشباب تافه مهووس بالمخدرات والإنترنت، وكل همومه المظاهرات والاعتصامات من الفيس بوك.لكن البعض من النقاد اختلف مع الحكم السابق على الفيلم، وأكد أن أحداثه قد عكست واقعا معاشا حيث استطاع هؤلاء الشباب أن يعكسوا مطالب جماعات أو فئات معينة، وتصدوا لمخاطر كبيرة بانحيازهم لمطالب الغلابة والمظلومين، وليس من الغريب أن يتحول هؤلاء إلى شباب صالح ومتفهم لقضاياه ويتعامل معها بمسؤولية.واعتبروا ما أورده بعض النقاد من أن الفيلم يبيض وجه الحكومة أمر غير صحيح، لأن الاعتصامات والتظاهرات التي أقامها هؤلاء الشباب لم تكن تتضمن مطالب أو تأييدا للحكومة بل كانت خصما للحكومة حيث ظهروا - رغم تناولهم الكوميدي للأحداث - أكثر حرصا في مطالبهم حتى ولو سلميا، لافتين أن قصص الحب التي ظهرت خلال الاعتصامات أمر وارد في أي تجمع بأن يعشق اثنان وتمتد علاقاتهما إلى حب حقيقي.أدوار نمطيةووسط هذا الانقسام بين النقاد قال أحمد عيد إنه لم يقدم فيلما سياسيا سوى فيلم (ليلة سقوط بغداد)، أما بقية أفلامه كلها فلا علاقة لها بالسياسة مطلقا، وأوضح أن «رامي الاعتصامي» له علاقة بالحياة السياسية إلا أنها جاءت في أسلوب سهل وبسيط من منطلق أننا في حياتنا العامة نتعامل مع السياسة حتى في تعاملاتنا الاقتصادية والاجتماعية، لكن هذا لا يعني، على حد تعبير عيد، أن حياة الناس كلها سياسية.ورغم إعجاب عيد بفيلمه إلا أن الفيلم غابت عنه الرؤية الخاصة في الإخراج، كما لم ينجح أحمد عيد في تأكيد حضوره بشكل جيد مثل أفلامه السابقة، وكذلك أدى بقية الممثلين ـ باستثناء آيتن عامر ـ أدوارهم بشكل نمطي بلا إبداع خاص.وبرغم نجاح الفيلم في تحقيق إيرادات مقبولة في دور السينما، إلا أنه من الناحية النقدية وقع في فخ اقتباس كثير من جمله من أفلام سابقة لآخرين، ما يعتبر إفلاسا للعمل، كما تعرض العمل لانتقادات عديدة كونه لم يقدم أي تبرير مقنع للخط الدرامي في بعض المواقف.خاصة فيما يتعلق بموقف الإسلاميين المتشددين الذين شاركوا في الاعتصام، وعرضوا وجهة نظرهم بالقوة دون النظر لخطورة الأمر الذي يهدد حياة أبرياء ذنبهم أنهم يطالبون بحقوقهم مثلما رأوا أن لهم حقوقا، واعتبروا أن هذه الطريقة فيها إجهاض للموقف السلمي، وإدانة للوقفات الاحتجاجية، أو الاعتصام، وتفريغها من مضمونها.القاهرة ـ (دار الإعلام العربية)

«رامي الاعتصامي».. استغلال سياسي نحو إضحاك مبتذل

111519.jpg

كرمت» باريس مجددا فمنحت شرف تنظيم دورة الألعاب الاولمبية الثامنة، بعد 24 عاما من المرة الأولى، و30 عاما من تأسيس اللجنة الاولمبية الدولية. وصادفت مرحلة التغيرات الثقافية والفنية والعروض المسرحية والمناظرات والندوات التي راجت كثيرا في المقاهي والمسارح.وتكريما للألعاب تحولت بقعة معزولة في منطقة كولومب إلى واحة نابضة بالحياة، حيث الاستاد الذي يتسع لـ 60 ألف متفرج، وازدحمت مدرجاته بهذا العدد الكبير يوم الافتتاح بتاريخ 5 ووصف هنري دومونتليرون المشاركين في طابور العرض بأنهم زهور العالم... وإذا كان «تدشين» الألعاب حشد جمعا كبيرا من مشاهير العالم، فتقاطرت سيارات رولز رويس لنقلهم ومنهم شاه إيران وإمبراطور إثيوبيا هايلي سيلاسي وأمير رومانيا، واحتلوا أماكنهم في منصة الشرف بجانب رئيس فرنسا غاستون دوميرك... فان المنافسات جيشت شريحة الفنانين والأدباء والشعراء واحتدمت «المعارك الأدبية» في تمجيد الإبطال سعيا إلى الظفر في المباريات الأدبية الموازية.استوحى الفنانون أعمالا عدة من برج ايفل المشرف على كولومب،« وقسم الرياضيين الذي أداه احد أبرز الوجوه المحلية جيو أندريه الذي سبقت له المشاركة في دورتي لندن 1908 واستوكهولم 1912، والمبارزات والنزالات ومسابقات المضمار والميدان، ومنهم جان كوكتو الذي لم تكن مشاهدة المباريات مألوفة لديه، وبالتالي «عاش غرائب» كثيرة من على المدرجات.نجوم وأضواء وأساطيركثر هم الذين خطفوا الأضواء، في مقدمهم العداء الفنلندي بافو نورمي نظرا لإحرازه خمس ذهبيات في جري المسافات المتوسطة والطويلة، وعداء المسافات القصيرة الأميركي هارولد ابراهامز، والسباح الأميركي جوني فايسمولر الذي لعب دور طرزان على الشاشة.وحكي عن سباق 800 م كما يحكى عن الأساطير الإغريقية، وهو جمع السويسري بول مارتن والبريطاني دوغلاس لووي في «منازلة» استقطبت اهتمام الأدباء، وبعد نحو 20 عاما جسّدت وقائعه من خلال عمل مسرحي لجان لوي فارو، وقاد الفرقة الموسيقية شارل مونش.بلغ طول لفة مضمار استاد كولومب 500 م، وتنافس في «السباق الأسطوري» ثلاثة أميركيين وأربعة بريطانيين، ومارتن الذي أصبح لاحقا جراحا مشهورا. ويتذكر السويسري لحظاته كافة، «كانت الأنظار مصوبة إلى البريطاني ستالارد، وقد تجاوزته قبل إن يفاجأني لووي، لذا استنزفنا قوانا حتى خط النهاية.في البداية تقدم ستالارد بنحو ثلاثة أمتار، وحين تراجع نفذ لووي من الزحمة وحيث تعيّن علي ملاحقته، كان إمامي بنحو خمسة أمتار، ووصلنا معا لكنه اجتاز قبلي شريط النهاية. والتفت نحوي ونادني عزيزي بول، إذ سبق إن تعارفنا وركضنا معا في دورة الألعاب الجامعية، وأدركت فوزه وصافحته مهنئا». ويؤكد مارتن انه سّر بإحرازه الميدالية الفضية وكأنه صاحب المركز الأول.الظاهرة نورميإذا استعرضنا أيام ألعاب باريس، يأخذنا الحديث للتوقف عند ظاهرة الفنلندي نورمي بطل سباق 1500 م و5000 م، كان يظهر عليه دائما الحرص على التركيز والحضور الذهني والبدني فظن البعض انه يفضل الانزواء وعدم الاختلاط. وعرف عنه قيامه بتدريبات مرحلية تصاعدية لضمان اللياقة والقدرة على التحمل، لذا سمي بـ «رجل الحسابات» والإيقاع والخطوات المدروسة الواسعة وانتظام ذلك مع التنفس وتآلفه، علما أن بلوغ ذلك بحاجة إلى تضحيات كبيرة.كان نورمي (27 عاما) اكتشاف ألعاب أنفير 1920، حطم الرقم القياسي الاولمبي في سباقي 1500 م (53ر6ر3 دقائق) و5 آلاف (2ر31ر14 دقيقة). وجاء انتصاره في السباق الثاني بعد 20 دقيقة فقط من إنهائه الأول مكللا بالغار، وهذه ظاهرة نادرة بحد ذاتها.وشارك نورمي أيضا في سباق الضاحية (10 آلاف متر)، الذي بلغ فيه عدد المتبارين 36 عداء من فرنسا والولايات المتحدة والسويد وفنلندا... لكن 23 انسحبوا، وكتبت الصحف في اليوم التالي معلّقة انه سباق خطر، كان درب جلجلة في ظل حرارة وصلت إلى 40 درجة مئوية، وكان يجب إلغاؤه. الاتحاد الفرنسي لألعاب القوى اخطأ من دون شك»... كان الغريب إن نورمي أنهاه بفارق كبير بعيدا من الآخرين، نضرا ومنعشا!القس البريطانيأما ابراهامز الذي فشل في محاولته الأولى في أنفير، فقد عادل في باريس الرقم الاولمبي للمئة متر (6ر10 ثوان) مرتين في التصفيات وفي السباق النهائي.وتميّز القس البريطاني اريك ليدل، بارتدائه السروال الطويل إلى ما دون الركبتين، وتمتعه بطاقة تفوق قوة لاعبي الركبي، وهو أصبح مرسلا مبشرا في الصين. وقد أحرز سباق 400 م بعدما حّل ثالثا في 200 م.كما برز هارولد اوسبورن في الوثب العالي وعرف أسلوبه بـ «الدوران الكاليفورني» بعدما اجتاز ارتفاع 98ر1 م، فضلا عن ذلك غنم الميدالية الذهبية في المسابقة العشارية وبات أول من يحقق هذه الثنائية الفريدة.الوجه المضيءأجرى سباق التجذيف في مياه السين، وعاد اللقب للمرة الثالثة إلى الاميركي جون كيلين، لكنه لم يصل يوما إلى شهرة ابنته غريس التي أصبحت أميرة موناكو. وأطلق على السباح جوني فايسمولر لقب «الوجه المضيء»، فهو أحرز بسهولة بالغة ذهبيات السباحة لمسافات 100 م حرة وفيه سجل رقما قياسيا كاسرا حاجز الدقيقة (59 ثانية)، و400 م حرة والبدل، ولو سمح له بخوض سباقات أخرى لفاز بها كما أوضح شخصيا.والمعمرون الذين تابعوا منافسات حوض توريل آنذاك يصفون تلك الأيام بـ «التاريخية»، كان أسلوبه جديدا، ومثيرا يعوم ونصف جسده في الماء. هذا الشاب الأسمر البشرة (مواليد 1904) من أصل نمسوي كان حتى سن الثامنة يخاف من المياه ويخشى الاستحمام في مغطس المنزل. وصادف إن شاهده مدرب في شيكاغو ولفتت نظره قامته الممشوقة ويداه وقدماه الكبيرتان فـ «روض» روعه وحمله ليحصد لاحقا 57 لقبا اميركيا و62 رقما عالميا.فايسمولر طرزان الشاشتين الفضية والذهبية، انطلق في السينما عام 1930، وتلقفته هوليوود لأنه كان يعرف العوم جيدا. اشتهر بصرخته المدوية في أفلامه أكثر من حواراته مع طرزان الصغير (جوني شيفيلد). وهو أحسن، هذه الصنعة وتألق في هذه الميزة. صرخة في البراري والأدغال «مخارجها» من العبارات المتداولة في جبال النمسا مسقط أجداده.أبطال التنسمن مشاهير دورة باريس 1924 فرسان كرة المضرب الأربعة أبطال كأس ديفيس لاحقا. هنري كوشيه وجان بوروترا وجاك برونيون ورينيه لاكوست، الذين سعوا لان يتوجوا إبطالا أولمبيين. عام 1920، شارك كوشيه للمرة الأولى في دورة خارج مدينة ليون، حين تبارى في أيكس لي بين، وتابع إخبار الألعاب الاولمبية في أنفير، وتمنى إن يتوج مثل سوزان لانغلان وجوزف غيومو، يومها كانت النظرة إلى الاولمبيين بأنهم «سوبر أبطال».وفي دورة باريس، بلغ كوشيه نهائي فردي المضرب مع البريطاني فنسنت ريتشارد، ما جعل الازدحام كبيرا على باب الملعب «ولو لم يعّرف عني أحدهم بعد انتظار استغرق 20 دقيقة لبقيت خارجا».تقدم كوشيه في المجموعة الأولى 4-1 قبل إن يحرزها، وبين مّد وجزر تعادل اللاعبان بمجموعتين لكل منهما. كان الطقس حارا، وكوشيه يتصبب عرقا، فعمل كابتن الفريق ماكس ديكوجيس على تبريد جبهته بمناشف صغيرة مبللة بالمياه، لكن هذه اللفتة المنعشة انعكست وبالا عليه، إذ خارت قواه وتراخى اداؤه وخسر 2-3.وفي الزوجي حّل كوشيه وبرونيون في المركز الثاني، وصمما على بذل الجهد والتعويض في دورة أمستردام 1928، لكن كرة المضرب حذفت من البرنامج. وإذا كان الانتصار الذي طال تحقق عبر كأس ديفيس وهي بالطبع رمز كبير، فان النظرة تختلف إلى الميدالية الاولمبية وسبق إن شارك برونيون في دورة أنفير التي شاهدت تألق ديكوجيس ولنغلان في الزوجي.ويتذكر أن الاميركيين احتجوا يومها على خوضها المباريات بحجة أنها محترفة، «وأنا شخصيا استفدت من متابعة أدائها كانت تقنياتها عالية جدا، لاعبة لا تقهر قوية وحاضرة للتصدي والهجوم من مختلف الزوايا والخطوط». أما لاكوست فخاض وبوروترا نهائي ويمبلدون وبات الأخير أول فرنسي يحرز اللقب هناك، وتوجها للمشاركة في دورة باريس الاولمبية مرهقين، لكن صداقة كبيرة ربطتهما مع زميليهما دامت أكثر من 60 عاما.ومن أحاديث الذكريات مع بوروترا نقتطف أسفه على حذف كرة المضرب من الجدول الاولمبي «بسبب إلتباسات الهواية والاحتراف، أعتقد أنهم كانوا على خطأ، واعتبر البعض إن كأس ديفيس تكفي لأنها قريبة من روح الألعاب، ولم يدركوا إن للألعاب الاولمبية نكهة خاصة ولا يجوز أن تطغى عليها الدورات الدولية الكبيرة، لأنها توسع القاعدة وتجعلها أكثر شعبية وديمقراطية».(إ.ف.ب)

أولمبياد

العالم يكتشف «طرزان» ويعجب بنورمي  في  « باريس 1924»

a4716.jpg

يختتم مساء اليوم في قاعة «غودولفين» بفندق «أبراج الإمارات» أسبوع دبي للموضة، بعد عروض شارك فيها مصممون من دول عربية وآسيوية وأجنبية، وسط حضور تجاري وإعلامي لافت، وتتضمن عروض اليوم مجموعات أزياء جديدة لعدد من المصممين من بلدان عدة.وكانت مصممة الأزياء الإماراتية أمل مراد استقطبت أول من أمس اهتمام كل من شاهد عرض العباءات الإماراتية، التي قدمت ضمن عروض أول أيام أسبوع دبي للموضة. وتضمن العرض 24 عباءة مختلفة التصاميم، حيث واكبت أمل مراد خطوط الموضة العالمية من خلال قصّاتها الفضفاضة، واستخدام الأقمشة الناعمة إلى جانب التطريز والشط بمختلف أنواعه. وقالت أمل لـ «البيان»: العباءة هي اللباس التقليدي لبلادنا، قصدت من خلال ما قدمت أن أضفي عليها لمسة جمالية، من دون أن تفقد خصوصيتها الشرعية، وحتى لا تشعر المرأة أنها غريبة عن خطوط الموضة العالمية».لا تملك أمل لغاية الآن دار أزياء تحمل اسمها، وليس لديها متجر تبيع فيه العباءات التي تصمم تحت اسم «رداء»، ولكنها تبحث من خلال أسبوع دبي للموضة لأول مرة منذ امتهانها تصميم الأزياء قبل سنتين، عن فرصة للوصول إلى كل امرأة في الخليج والعالم لأنه بكل بساطة دبي باتت مدينة عالمية تستقطب أنظار كل العالم. - نيللي زهار وعشق الـ «هوت كوتور»: إلى ذلك، تواصلت أمس عروض الأزياء وكان لافتاً حسن التنظيم ولياقته والحضور اللافت لوسائل الإعلام من الهند وماليزيا واندونيسيا إلى جانب وسائل الإعلام العربية والمحلية. وقدمت المصممة اللبنانية نيللي زهار 27 فستاناً من فئة «هوت كوتور» ازدحمت فيها الألوان والأقمشة على أنواعها، وضجت بالتفاصيل والإكسسوارات.وفي هذا السياق قالت نيللي لـ «البيان»: «إن المرأة التي تختار أن ترتدي من فساتينها لن تكون بحاجة إلى ارتداء أي عقود أو أساور لأن الفستان سيغني عن كل ذلك». ورداً على سؤال حول الأسلوب الغريب أو المختلف الذي تعتمد في تصميماتها قالت نيللي: «لا أحب الرتابة الكلاسيكية المملة ابحث عن ما هو مختلف وأنيق في آن».ولفتت في العروض أيضاً تشكيلة المصممة الدنماركية ميل روستوك التي تتخذ من دبي مقراً لعملها منذ سنتين. وتميزت القطع التي عرضت بلمساتها الكلاسيكية، من دون أن يعني ذلك دخولها في الممل والرتابة. فجاءت القطع التي قدمت مفعمة بالأنوثة ضمت التنانير الطويلة والقصيرة والجاكيتات والقمصان مستخدمة أقمشة ناعمة تظهر ملامح الجسد الجميلة. واختتمت المصممة لميا أصوداري عروض اليوم الأول بتقديم مجموعة مبتكرة من الملابس التي حملت ملامح بدوية خليجية وإطلالة أوروبية.موضة عصريه من السعوديةوشهد اليوم الثاني اعتلاء الأم هند حلواني من السعودية ونجلها لؤي ومنى منصة العرض ليتحولوا نجوم اليوم الثاني من عروض أزياء أسبوع دبي للموضة. وقدمت حلواني مجموعة من العباءات التي أدخلت إليها الألوان، وجعلتها مزدوجة الاستخدام، كما حولت الألوان القوية إلى بطانة تشع من خلف الأسود الشفاف بقصات تناسب الصبايا كما السيدات المتقدمات في السن.وأعربت هند التي بدأت عملها في تصميم الأزياء قبل 19 سنة في مدينة جدة السعودية عن فرحها العارم بتقديم أول عرض أزياء في حياتها يحمل توقيعها في دبي. وتمنت أن تحصل على فرصة لبيع عباءاتها في دبي، كما تفعل في متجرين يحملان اسمها في جدة.أما ابنها لؤي نسيم الذي قدم وزوجته منى عرضاً للثوب الخليجي الرجالي باسم علامة تجارية «لومار» فحول «الكندورة» إلى لباس حديث خارج على التقليد. صنعه من أقمشة الجينز وجعل له جيبتين في الخلف وحول أكمام إلى أكمام القمصان القطنية العادية، وادخل الجلد والتطريز والكريستال إليها، كم قدم عدداً من الأثواب المزينة بطريقة فرق كرة القدم.وقال لؤي إنه يعتزم افتتاح متجر يحمل اسم العلامة التجارية في دبي عام 2009. ورداً على سؤال حول تقبل الشباب السعودي الأثواب التي يصممها قال: «في البداية ظهر الأمر وكأنه كارثة، أما اليوم فقد أصبح لنا حضورنا في السوق السعودي».وتواصلت أمس العروض وقدمت راشمي كوراني وموسكان توراني علامتهما التجارية «سي موا» التي ابتكراها في دبي. كما قدم عدد من المصممين العرب والآسيويين ما أطلق عليه مهرجان الزي الإسلامي، واختتم اليوم بعرض أزياء للمصمم الهندي فيكرام فانيس.عروض الختاميختتم مساء اليوم في قاعة «غودولفين» بفندق «أبراج الإمارات» أسبوع دبي للموضة بعرضين للمصمم اللبناني العالمي وليد عطا الله، ومصممة أزياء نجوم السينما الهندية نيتا لولا.دوسانج باريس» و«لوريال» وإطلالة العارضاتاهتم صالون «دوسانج باريس» بشعر العارضات، وقدم عرضاً لآخر صيحات الموضة العالمية في القصّات وألوان الشعر و«مايك أوفر» (make over) بدل خلاله إطلالة الفتيات العارضات. كما اهتمت «لوريال» لمستحضرات التجميل والعناية بالبشر بإطلالة العارضات، واجتهد خبراؤها على تقديم العارضات بماكياج يناسب الحدث والقطع التي يقدمن.دبي ـ كارول ياغي

إبداعات لبنانية وهندية في ختام أسبوع دبي للموضة

151k22.jpg

150k22.jpg

لم يلق كاتب مسرحي في سوريا من الاهتمام وتركيز الأضواء عليه مثلما لقي سعد الله ونوس، وحتى أبو خليل القباني الدمشقي رائد المسرح العربي لم يحظ بمثل هذا الاهتمام، ويجيء كتاب الباحث محمد عزام «مسرح سعد الله ونوس بين التوظيف التراثي والتجريب الحداثي» بقعة ضوء بالغة الأهمية على أعمال ونوس المسرحية وذلك انطلاقاً من إيمان المؤلف بموقع ونوس في المسرح السوري.يقول في مقدمة الكتاب:«وقد أعطى حياته كلها للمسرح، ممثلاً، ومخرجاً، وكاتباً مسرحياً، ومنظِّراً للمسرح، ووضع خمس عشرة مسرحية وكتابين في نظرية المسرح خلال أربعين عاماً من حياته الثقافية» وهو ينعى على النقاد والدارسين إحجامهم عن تأليف كتب عن هذا الكاتب المسرحي فليس سوى كتاب واحد بالإضافة إلى هذا الكتاب، ويعيد السبب إلى أن الكاتب تجاوز الخطوط الحمراء التي لاتسمح الأنظمة بتجاوزها.وفي الحقيقة إن أغلب التأليف في المسرح السوري كان في تاريخ المسرح السوري أما التأليف في السير الموضوعية للكتاب المسرحيين السوريين وتناول مناهجهم وأعمالهم فقليل، وأوفرهم حظاً في ذلك علي عقلة عرسان وسعد الله ونوس وعدنان مردم، ومنذ أربع سنوات صدر عن مهرجان الأغنية السورية كتابين عن أبي خليل القباني، وهذا يعني أن الراحل ونوس كان الأوفر حظاً في التأليف عنه.يبدأ الكتاب بفهرسة زمنية لحياة وأعمال ونوس نقرأ فيها دراسته الأولى في طرطوس ثم حصوله على منحة دراسية حكومية لدراسة الصحافة في مصر، ثم عمله في وزارة الثقافة واستلامه عدة أعمال، وتحرير عدة أقسام ومجلات ثقافية حكومية: البعث، أسامة، المعرفة. مديرية المسارح والموسيقى . وإيفاده مرتين إلى فرنسا للاطلاع على الحياة الثقافية فيها. وترشيحه رسمياً لجائزة سلطان العويس وحصوله عليها، وهو خلال ذلك يكتب المسرحيات القصيرة والطويلة ويترجم بعض النصوص ويصدر البيانات المسرحية.ويقسم المؤلف المراحل الفنية التي مرّ بها الكاتب إلى أربع جاعلاً من حرب يونيو مفصلاً رئيساً في حياته، ومن مرحلة الصمت والانقطاع عن الكتابة بين عامي ( 1979-1989) فترة كمون للانطلاق نحو مرحلة الإبداع الأخيرة حيث استفحل فيه المرض. ويطلق على المرحلة الأولى صفة المرحلة الذهنية (1963-1966) وفيها كتب عدة مسرحيات قصيرة: مأساة بائع الدبس الفقير. الرسول المجهول. جثة على الرصيف. الجراد. المقهى الزجاجي. لعبة الدبابيس. فصد الدم.عندما يلعب الرجال. ميدوزا. وهو يرى أنها مسرحيات عمومية تميل إلى التجريد والترميز واللغة الشاعرية مع تأثر بالأفكار الوجودية.يعمل عزام باستمرار على ربط مجريات حياة الكاتب بتحولاته الفنية فهو يشير مثلاً إلى تحول ونوس إلى استلهام التراث لتجسيد الصراع ما بين الأنظمة القمعية والشعب واستفادته من الأشكال المسرحية الحديثة في أوروبا كمسرح بريخت وبيرانديللو وبيتر فايس كان يعود إلى حياته في فرنسا و نصيحة المخرج الفرنسي جان ماري سيرو بأن يبحث المسرحي العربي.كما أنه يربط ما أحدثته في نفسه ومعاييره الفنية التحولات الكبرى التي شهدها العالم من انهيار المنظومة الاشتراكية، واشتعال بؤر التوتر في العالم وسقوط الأوهام المتعلقة بالنضال والبطولات والشعب والشهداء والأحزاب. وهذه الانقلابات جميعاً الفكرية والاجتماعية والسياسية أحدثت في نفس الكاتب انقلاباً فنياً فصار يكتب بغزارة بمعدل مسرحيتين في السنة،وكأنه أيضاً أحس بدبيب الموت يسري في أوصاله، كما حررته من تبني الأشكال والتقنيات المسرحية المألوفة والحديثة غير المألوفة فأصبح القالب السردي الروائي هو الطاغي، وهذه الحرية التي منحها لنفسه بامتياز ليصبح النص لديه مجرد وعاء لأفكاره، ، وهكذا توالت سراعاً مسرحياته: منمنمات تاريخية 1993، يوم من زماننا 1933، طقوس الإشارات والتحولات 1994، أحلام شقية 1994، ملحمة السراب 1995.يقسم المؤلف كتابه إلى أربعة أبواب مستوفياً فيها الاتجاهات المسرحية التي ارتادها ونوس في نصوصه المسرحية وبياناته وهي : المسرح الذهني، وتوظيف التراث، والتجريب، والملحمية البريختية، والمسرح داخل المسرح، والمسرح التسجيلي، وهو في كل باب ـ عدا باب المسرح الذهني- يضع مقدمة وافية تعرّف بتاريخ وأعلام هذا الاتجاه قبل الولوج إلى استفادة ونوس منه في نصوصه.في المسرح الذهني يتناول تسع مسرحيات للكاتب مؤكداً أنه برغم الأفكار الوجودية والعبيثية في خلفية فكر الكاتب فإن المضامين الاجتماعية والالتزام بقضايا المجتمع كانت واضحة في هذه النصوص.في الباب الذي يتناول فيه المؤلف مسرحيات ونوس التي يستلهم موضوعاتها من التراث العربي وهي : الفيل ياملك الزمان، مغامرة رأس المملوك جابر، الملك هو الملك، سهرة مع أبي خليل القباني، منمنمات تاريخية..في هذا الباب يتحدث المؤلف عن الأسباب التي دفعت المسرحي العربي إلى العودة إلى التراث واستلهامه، ومنها إحساسه بغنى هذا التراث غير المكتشف بالمضامين والأشكال المسرحية التي تمنحه طاقة تعبيرية جديدة. وفي حديثه عن مرحلة البحث عن مضمون تراثي للمسرح يأتي على ذكر كثير من الأسماء التي تناولت التراث الأدبي والتاريخي والشعبي كمادة ومنطلق في عملية الإبداع المسرحي،ومن الغريب أنه يورد أسماء عديد من الكتاب المصريين والمغاربة في هذا المجال ثم لا يأتي على ذكر الكتاب المسرحيين السوريين الذين عملوا على التراث العربي أو اليوناني وهم كثر بل إن لهم الريادة في هذا المجال بدءاً من أبي خليل القباني وإبراهيم الأحدب وآخرين جاؤوا من بعد ومنهم على سبيل المثال خليل هنداوي، عمر أبو ريشة، بدر الدين الحامد، عبد الرحمن أبو قوس، معروف الأرناؤوط، داود قسطنطين الخوري، مراد السباعي وانتهاء بالكتاب المعاصرين أمثال ممدوح عدوان ، عبد الفتاح قلعه جي، وليد فاضل، حمدي موصلي، محيي الدين البرادعي وغيرهم،أما الاسم السوري الوحيد الذي يذكره فهو «جميل مردم» في مسرحية «الحلاج» والصحيح أن اسمه «عدنان مردم» أما جميل فهو رجل سياسة فحسب. و البحث هكذا يوحي بأن ونوس هو وحده المسرحي السوري الذي استلهم التراث في المسرح، وربما يعود ذلك إلى عدم اطلاع المؤلف وهو سوري على النتاج المسرحي السوري سوى نتاج ونوس، وأنه اعتمد في بحثه هذا على أوراق ثقافية متوفرة عن المسرحين المصري والمغاربي.أفرد المؤلف بابا خاصاً عن التجريب والمسرح التجريبي عند ونوس، ورأى أن هذا الاتجاه لديه كان نتيجة المثاقفة التي حققها الكاتب وهو موفد إلى فرنسا، والتقائه بمسرحيين هناك وإجراء حوارات معهم ومنهم: جان لوي بارو مدير مسرح الطقوس، وجان ماري سيرو وإيميه سيزر، وكاتب ياسين، وجوليان بيك مدير المسرح الحي، وجان جينيه حيث نقل جانباً هاماً ومثيرا من الحوار الذي جرى بينهما، وفيه يقول جينيه إن حضارة الغرب تمت وانتهت، وهي الآن في طور الاحتضار،وينصح محاوره قائلاً: «عليكم أن ترفضوا هذا الغرب، وأن تبدعوا أنفسكم بأنفسكم.. للأسف أنتم موشومون بالثقافة الغربية، وأنتم تشكلون أنفسكم وفقاً للنموذج الأوربي، وهذا يعني أن الغرب اصطادكم في فخه الماكر».وفي هذا الباب يفرد فصلاً خاصاً في المسرح الملحمي، والمراحل التي مر بها بريخت، وأثره في المسرح العربي، متتبعاً ذلك في مسرحيات ليلى والمجنون لصلاح عبد الصبور ولكع بن لكع لأميل حبيبي، وفرحان بلبل في العيون ذات الاتساع الضيق، وألفرد فرج في النار والزيتون،وهكذا إلى أن ينتهي إلى مسرحيات سعد الله ونوس: الفيل يا ملك الزمان، الملك هو الملك، سهرة مع أبي خليل القباني، وفيها يتصدى المؤلف للذين عابوا على ونوس اعداده واقتباسه لمسرحيات معروفة قائلين: «إن المؤلفين الحقيقيين لعدد من مسرحياته كانوا سيقاضونه في المحاكم لو كانوا على قيد الحياة» يرد عليهم المؤلف بقوله: «إن فعالية المسرح تضعف وتضمحل إذا لم يعرف كيف يحاور زمنه وبيئته أي إذا لم يكن راهناً، وإن الإبداعات المتغيرة للنص الواحد لا يفسرها إلا طموح المسرحي لأن يكون عمله راهناً».في الباب الرابع الذي أفرده المؤلف للحديث عن المسرح السياسي يبدأ بقول ونوس «ما من أدب غير سياسي» ويتحدث عن نشأة المسرح السياسي الأوربي علي يد بيسكاتور وبريخت ثم يتحدث عن المسرح السياسي العربي، ويرى أنه بدأ مع يعقوب صنوع في سبعينات القرن التاسع عشر حين تصدى بالنقد للسلطات الحاكمة في مصر. ثم يتحدث عن المسرح المسيس في بيانات ونوس ومسرحياته وهي الاغتصاب، يوم من زماننا، طقوس الإشارات والتحولات، أحلام شقية، ملحمة السراب.ويرى أن ونوس في جميع مراحله الإبداعية وحتى الذهنية منها كان يمارس السياسة في مسرحه، وأن مهمته كانت هي الشحن والتسييس وليس التفريغ، يقول: «وإذا كان ونوس يرغب من المسرح أن يقوم بمهمة الشحن والتسييس، وليس التفريغ، فإن مسرحياته كلها يمكن أن تكون شاهداً ومثالاً على مسرحه السياسي، بحيث يبدو الهم السياسي ـ الاجتماعي خطاً أحمر يخترق كتابات ونوس كلها».أخيراً فإن هذا الكتاب بما تناوله من عرض لنصوص سعد الله ونوس وأفكاره، ومن محاولة لإظهار احتواء أعماله المسرحية على العديد من الاتجاهات المسرحية: الذهنية، العبث، التراث، التجريب، الارتجال، الملحمية، التسجيلية والوثائقية، التسييس.. يعتبر كتاباً هاماً في إلقاء الضوء على أعمال واحد من الكتاب السوريين المبدعين، وينطلق المؤلف في بحثه هذا من حبه لهذا الكاتب وإعجابه بجميع أعماله. ومما لاشك فيه أن ونوس لم يجترح اتجاهاً خاصاً أو جديداً في المسرح العربي، لكن أعماله تبقى مجال الاحترام والتقدير.عبد الفتاح رواس قلعة جي

مسرح سعد الله ونوس

بين التوظيف التراثي والتجريب الحداثي

تأملات في أعقاب أسبوع حقوق الانسان، الغرب يتلاعب بتعريف الإرهاب ليتاح له تحقيق مصالحه عبر العالم

ينتهي المؤرخ السينمائي جي بوتييه في هذه الحلقة من رصده الدقيق للسينما المباشرة والتي اتخذت أكثر من اسم مثل سينما الحقيقة، أو سينما المعيش، الامر الذي يحتج عليه بوتييه، حيث يتساءل عن الذي يعيش بالفعل المشاهد أو السينمائي؟ ليستخلص في نهاية الامر المعنى الفعلي للسينما المباشرة حيث يقول في كتاب المدارس الجمالية في السينما العالمية. ما هي في نهاية الامر السينما المباشرة؟ لقد استمر الاسم لأنه كان يُسكن الجدل، بما يعني انه لم يكن دقيقاً بما يكفي بحيث وجد الجميع أنفسهم فيه. «الحقيقة» لم تستمر، لأنها كلمة تتخذ موقفاً، لا يمكن دعمه طبعاً، لكنه موقف على أية حال، الامر الذي يساء فهمه في كل مكان، فضلاً عن ان المعركة عبأت الممارسين لهذه المهنة والصحفيين عوضاً عن المنظرين، وليس من الاهانة لأحد ان نقول ان هؤلاء المنظرين هم وحدهم في الحالات الدقيقة، القادرين على الخروج من المأزق حيث ان فدية الدقة هي، رغم ادعاء كل انسان عدم تصديقه لذلك، قدر بسيط من الاحكام اقترح لوي ماركويل صاحب احد المراجع النادرة التي تناولت هذه القضية، تعبير «سينما الكلام» وهو تعبير بليغ وناقص في الوقت نفسه، ودافع بيير بيرو عن تعبير أكثر دقة هو «سينما المعيش» الذي يعود لاثارة الجدل رغم كل شيء، ناسياً تحديد من هو الذي يعيش، السينمائي ام المتفرج، يبقى انها «سينما المعيش والكلام المباشرة»، وهو تعبير طويل نوعاً ولكن أي الصفات نحتفظ به؟يتغذى الريبورتاج على السينما المباشرة دون أية ميزة جمالية أخرى سوى شكل المصورين في انتظار أفلام أكثر طموحاً، إن اداء الممثلين في الافلام الروائية يستلهم مواقف وايماءات وحركة الشخصيات التي نلتقيها اثناء التصوير المباشر، كان جون جريرسون مؤسس المركز القومي للفيلم (كندا) والعارف بالنوع، يطلق اسم «أفلام وثائقية» على الأفلام التي تصور في مواقعها الأصلية وذلك قبل تسمية السينما المباشرة، لنحتفظ بهذا الاسم الذي فقد قيمته قليلاً منذ ذلك الحين.هناك خاصية واحدة للفيلم المباشر تسمح بعزله داخل هذه الفئة المحدودة وداخل السينما في مجملها في آن واحد وهي خاصية انها سينما يؤدي فيها كل انسان دوره الحقيقي في الحياة ولا يستطيع أداء غيره، وهي خاصية متكررة، لا يمكن ان يملي هذا الدور شخص آخر سواء كان المخرج والصحفي أو عالم الاجتماع إلخ، وهو الدور الاصعب تحقيقاً، هنا تصبح السينما المباشرة ضرورية بحق.سؤال يتحرق لاجابة فورية، من الذي يضمن للمتفرج ان الرجل أو المرأة المتحدث إلى الشاشة لم يتم التلاعب به؟ لا شيء يضمن ذلك سوى ربما بالنسبة لتخصص أو لخبير، هناك اسوأ، ان خدعة يقوم بها الممثلون من الممكن ان تخدع الجميع، لأن الممثل قادر على اعادة تقديم شخصية بسهولة أقل، على ابتكار شخصية ـ مسجلة وكامنة في أحد الادراج، دون علم من أحد، لقد تم تصوير فيلم «فتيات عسكريات» (إخراج نيكولاس برومفيلد وجان شرشيل، الولايات المتحدة 1981) بالفعل في احد المعسكرات العسكرية الاميركية للنساء، لا يستطيع المتفرج ان يمنع نفسه من الشك في الامر.لا شيء إذن يضمن واقعية ظروف التصوير (أما المونتاج فمسألة أخرى) ما لم تكن شهادة السينمائي نفسه، نستطيع دائماً مراجعة شاهد فيما يقوله، أو تصديقه، المسألة مسألة أدبيات المهنة غير المكتوبة، ان سينمائياً يخدع جمهوره ـ الذي لن يعود مطلقاً أنه مخدوع ـ يموه الحقيقة ويزيفها، هناك مزيفون عباقرة، ان تصنع لوحة مزورة لفان جوخ ليس أمراً في متناول الجميع، لكنها تظل مع ذلك لوحة مزورة، لقد كتب كريس ماركر فيما مضى قائلاً عن جيرودو «الحقيقة هي الصنعة» وكان محقاً، لكن الخياط الذي كان يقطن شارع دي سوسيه، والذي بدأ طريقه بشكل مذهل بفيلم «شهر مايو الجميل» كان ضابطاً ماهراً بحق.لنتابع إذن عن كثب ذلك الشاهد المستعد للموت ذبحاً حتى يصدقه الناس، مدركين ان مثل هذه المهنة قليلاً ما تصنع مريدين. هناك من يجهزون لضربتهم زمناً طويلاً (دون ان يعرفوا أحياناً أنهم يجهزون لها في أعماقهم منذ الابد) مثل بيرو الذي تجول بجهاز تسجيله الضخم بطول منطقة «ايل ـ أو ـ كودور» التي كانت شبه مجهولة آنذاك، وهناك آخرون مثل وايزمان يجيئون يوم التصوير بعد معاينة بسيطة للأماكن ودراسة واعية مبنية على وثائق عن المؤسسة المراد تصويرها، ذلك ان طريقة بيرو تعتمد على التركيب فهو بحاجة لعدد من الناس يتحدثون بصوت عال وواضح نيابة ضمنياً عن المجموع، حتى وان كانوا هم انفسهم غرباء نصف مندمجين في المجموع في منتصف المسافة بين السينمائي وبين المجموعة التي يحاول الاقتراب منها، عندما يتعلق الأمر بهنود الساحل الشمالي الذين يطمئنون لوجود وثرثرة المبشر اليكسيس جوفنو الذي يحيا إلى جوارهم منذ ثلاثين عاما (في فيلم «طعم الدقيق» لبيير بيرو) فإن الوساطة بين الطرفين تفرض نفسها كما يتضح من محاولات أخرى عكس ذلك. تعاطف أو تواطؤ مشبوه ! أحيانا ما كان البعض يتهم روش وبيرو بشكل خاص بالتعاطف أو التواطؤ المشبوه أو بتمهيد الطريق إلى درجة حجبت المعنى الاصلي والحق ان صيد خنزير البحر في فيلم «من أجل بقاء العالم» لم يكن يمارس في «ليل ـ أو ـ كودر» عندما عمل بيرو على ا حياء هذه العملية لتصويرها، بالاتفاق مع سكان المنطقة والحق أيضاً ان الصيد استمر بعد انتهاء الفيلم وان بيرو نفسه اشترك في ثماني مرات بلا كاميرا وبلا مسجل صوت، لقد أصاب في عمله كاشفاً عن معنى لماض لم يزل حياً، كما فعل في أفلام أخرى كثيرة، وبخاصة «المظهر الرائع» عن جايك كارتييه، هل ينحاز بيرو للماضي؟ نعم، إذا كان المؤرخون منحازين للماضي بشكل لا براء منه.فعندما يتم الانتهاء من الفيلم قد يتخذ هذا الفيلم شكل اليوميات التي تتميز عن الصحافة السيارة بطريقتها وجديتها ولتلك البصمة الشخصية التي تجعلنا نقول «هذا فيلم لوايزمان» (مثال: فيلم «المحل») وربما اتخذ الفيلم شكل القصة، كما لو كان قائماً على سيناريو وممثلين، أي كما لو كان «اعادة» (مًفٍمْ) بشكل عام، حنان وعنف، قصة صداقة نشأت في أحضان الغابة، الصيد وأشكاله الاستعمارية، نقول: «هذا فيلم لبيرو» (مثال: فيلم «الحيوان المضيء») أناقة في الشكل، سخرية حدة في الرؤية؟ نجيب بلا تردد: «هذا فيلم لماركر» (مثال: فيلم «مايو الجميل») كل شيء كلاسيكي في أدق تفاصيله: هؤلاء الناس على الشاشة لا يلعبون أدواراً وإنما يؤدون أدوارهم الحقيقية، يعلنون انهم يعيشون. الغريب ان هؤلاء المؤلفين ـ الشهود لا يجعلوننا نفكر في السينما السائدة التي انكرتهم أو شكت فيهم، وإنما يستدعون روائي القرن التاسع عشر أو روائي بدايات القرن العشرين العظام، أو كتاب المقال في القرن الثامن عشر، وقد يجتذبهم الرجوع مختبئين خلف أحد الاعمدة، مثل شخصية من شخصيات بروست، ثم بعد ذلك، في صمت صالة المونتاج، ينظمون ويتذكرون بعدما داروا بمرآة الكاميرا بطول الطريق. وأحياناً، من قبيل الزهق أو الميل إلى التغيير، يحومون عند حدود السينما الاخرى، يأتون بشيء جديد ما زال موجوداً لدى البعض، في عام 1963 ـ 1964، حدثت في السينما الكيبيكية حركة تركت أثراً مع أفلام «الاستيلاء على كل شيء» اخراج كلود جوترا و«القط في الحقيبة» إخراج جيل جروو، وفي مسار آخر، غير مخرجو السينما المباشرة أسلوبهم دون ان يغيروا نظرتهم ولنذكر على الاقل أفلام جان روش «كوكو كوكو، سيد بوليه» وريمون دوباردون «الحي الخالي ـ امرأة في افريقيا» لكي نبين ان الحدود واهية وانه إذا كانت السينما المباشرة قد تم ابعادها عن السينما السائدة في شكلها المفارق «ككتابة للمعيش اليومي» فقد انتشرت بأشكال متنوعة في سينما الممثلين القديمة الجميلة التي لم يكن من الممكن ان تتوقف إلى الأبد عن أفلام هوليوود في الأربعينيات.

نتائج البحث عن: لؤي الغريب

تعليمات الأمن والسلامة

اتهام رجل في بريطانيا بتلويث مواد غذائية باستخدام الحقن

مشاركة جمارك دبي ارتقاء بالوعي

ضجيج يرعب رائد مركبة فضاء صينية

عطر 9459 يضيف بعداً جديداً لعائلة عطور الرصاصي

ضاحي خلفان: استخدام شرطة دبي أعلى معايير الجودة يساهم في التطور الأمني

سان جيرمان يهدد بفرض سيطرته على الدوري الفرنسي

كركوك..شباب «الإيمو» متخوفون من الانتقام

بيت تورجنيف.. منارة لاتزال تضي ء

هونغ كونغ عالم مغرٍ من التفاصيل المثيرة والتناقضات الكبيرة

رمضان والمونديال والامتحانات تحاصر أفلام الصيف بالقاهرة

ثروات الصينيين تتبلور بعيداً عن مشاغل العالم

گـلمة اليــوم مگانة مصر لا تهزها الأحقاد

«رامي الاعتصامي».. استغلال سياسي نحو إضحاك مبتذل

العالم يكتشف «طرزان» ويعجب بنورمي في « باريس 1924»

إبداعات لبنانية وهندية في ختام أسبوع دبي للموضة

إبداعات لبنانية وهندية في ختام أسبوع دبي للموضة

بين التوظيف التراثي والتجريب الحداثي

تأملات في أعقاب أسبوع حقوق الانسان، الغرب يتلاعب بتعريف الإرهاب ليتاح له تحقيق مصالحه عبر العالم

السينما المعاشة بين كتابة الواقع والانحياز للماضي (3 ـ3)